Nella profondità dell'anima

Nella profondità dell'anima
Superando la superficialità
Dal bianco e nero a tutti i colori
La dualità porta a litigare e combattere
Perché non semplicemente tutti insieme
Una così grande forza di evoluzione
Non quello più adatto o più forte
Ma quello che collabora di più
Una coscienza sempre nuova
Come una fenice dalle ceneri
Il vecchio deve bruciare
Oppure può farsi da parte
Fare spazio per il nuovo
Il carosello delle generazioni
Accumulando non solo molti rifiuti
Ma il dispiegamento di tutti
La consapevolezza e l'amore
Apprezzando e prendendosi cura
Di se stesso, degli altri, di tutti
Un bel mondo che è casa
Tanta bellezza della natura
Dio ha creato questa terra
Possiamo piantare dei fiori
O calpestarli—troppo spesso
Per le viste in bianco e nero
Troppo prevalenti nell'umanità
Finché non si potrà vedere i colori
E di apprezzarli tutti insieme
Lo spirito di vita e d'amore
Tutto libero oltre la superficie
Grandi occhi rotondi spalancati
Guardando nella profondità dell'anima.

“HexaNa Gita” – pacchetto armonico di sei pezzi

La tonalità EsaNa è notevole perché le sue altezze sono le prime sei ipertoni o armonici della sua fondamentale. Sebbene il nostro udito possa percepire con relativa chiarezza solo le prime armonici di una fondamentale, gli ulteriori ipertoni o armonici contribuiscono in modo determinante alla sensazione e al timbro di un suono, di uno strumento o di una composizione.

I sei armonici iniziali o ipertoni nella loro sequenza distinta sono: 1) fondamentale, 2) quinta, 3) terza maggiore, 4) settima minore, 5) seconda maggiore e 6) tritono. L'ordine effettivo di apparizione nella serie degli armonici mostra la loro prevalenza e importanza relativa: 1) fondamentale, 2) ottava, 3) quinta, 4) ottava, 5) terza maggiore, 6) quinta, 7) settima minore, 8) ottava, 9) seconda maggiore, 10) terza maggiore, 11) tritono, 12) quinta, ecc. Così, all'interno dei primi dodici armonici, la fondamentale o ottava ricorre quattro volte, la quinta tre volte, la terza maggiore due volte; la settima minore, la seconda maggiore e il tritono compaiono ciascuno una sola volta e in questo ordine di prevalenza decrescente.

Il tritono – il sesto armonico distinto

Generalmente, nella musica occidentale, il tritono, che è il sesto overtone nella sequenza distinta o l'undicesimo in apparenza, tende a essere soppresso. Nell'accordatura esatta non si adatta bene alla griglia dell'accordatura temperata a dodici toni. Di conseguenza, i martelli del pianoforte colpiscono le corde esattamente e volutamente nel punto in cui ha origine questo armonico, affinché sia soppresso.

Infine, da Wikipedia uno sguardo storico sul tritono:
“Il tritono è un intervallo inquieto, classificato come dissonanza nella musica occidentale dall'Alto Medioevo fino alla fine del periodo della prassi comune [l'epoca del sistema tonale, all'incirca fino al 1900]. Questo intervallo veniva spesso evitato... a causa della sua qualità dissonante... Fino alla fine del Rinascimento il tritono è stato considerato un intervallo instabile e rifiutato... All'intervallo è stato applicato il nome di diabolus in musica (latino per ‘il diavolo nella musica’)... designato come un intervallo ‘pericoloso’... Questa originaria associazione simbolica con il diavolo e il suo evitamento hanno portato alla convenzione culturale occidentale che vede il tritono come un suggerimento del ‘male’ nella musica.”
— Ecco un esempio di come gli esseri umani abbiano continuato e continuino a cadere nel groviglio della dualità, separando ed escludendo invece di unificare e abbracciare ciò che è di fronte a noi.

Perché. Pertanto. Inoltre. Ancora. La profondità dell'anima...