Glossar (Deutsch) – kurze Definitionen von Begriffen
Liste grundlegender und besonderer Begriffe und Namen, die von Tonalibus verwendet werden
(alphabetische Reihenfolge der Begriffe und Namen auf Deutsch)
‘A’
Abgeleitete Tonalität – im Tonalibus-Katalog nicht enthalten; leichte Mutation oder herausfordernd harmonische Variante einer katalogisierten Tonalität; z. B. HexaBlueUp als leichte Mutation von BlueUp ohne 7+, die verschiedenen Ableitungen von Core-Tonalitäten oder die MidReach-Heptatonalitäten
Achse, harmonische – zwei in einem Oktaven-Kreis diametral entgegengesetzte Tonhöhen
Anker, harmonischer – Grundtonhöhe mit seiner Quinte und Quarte, progressiv und regressiv
Anker, primärer harmonischer – eine Eck-Tonhöhe des Klangtempels mit seiner Quinte und Quarte: Norden als Fundamental-Anker, Süden als Kontrast-Anker, Osten als Moll-Anker und Westen als Dur-Anker
Anker-Realisations-Verschiebung – ein harmonisches Wunder der Natur in Aktion
Anker, sekundärer harmonischer – eine nicht primär harmonisch verankerte Tonhöhe mit ihrer Quinte und Quarte (Anker-Kopf-Angabe: NE=Nord-Ost, EN=Ost-Nord, ES=Ost-Süd, SE=Süd-Ost, SW=Süd-West, WS=West-Süd, WN=West-Nord, NW=Nord-West)
Äol – Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten- und Pentachord-Namen verwendet wird; deutet auf die Korrelation zu Äolisch; kurz für Äolisch
ÄolDorisch – Name des entsprechenden Pentachords
Äolisch – eine diatonische Tonalität; natürlich Moll
Aum / Ōṁ – der Ton eines heiligen spirituellen Symbols; ॐ oder ओम् in Sanskrit; die Essenz der Realität und des Bewusstsein
‘B’
Bal – Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten-Namen verwendet wird; weist auf die Ausgewogenheit der Struktur hin, allgemein ein in der Mitte gespiegeltes Muster; kurz für Gleichgewicht / Balance
Blu – Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten-Namen verwendet wird; zeigt an, dass eine Tonalität einen anfänglichen Reach-Schritt (vom Grundton aus), ihre Quarte in einigen Hexa- aber nicht Pentatonalitäten und ihre Quinte enthält, aber nicht ihren Tritonus; kurz für partiell blau / blue
Blue – Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten-Namen verwendet wird; gibt an, dass eine Tonalität einen oder mehrere Reach-Schritte (in erster Linie von ihrem Grundton und/oder ihrer Quinte aus), ihren Tritonus sowie in der Regel beide, ihre Quarte und ihre Quinte, umfasst, ausnahmsweise nur eine der beiden; kurz für voll blau / blue; Name eines entsprechenden unteren Pentachords und oberen Tetra/Trichords
Blues – ein vielfältiger Musikstil, in den Vereinigten Staaten aus afrikanischen Wurzeln entstanden; Blues-Tonalitäten umfassen häufig den Tritonus, einen oder zwei Reach-Schritte und/oder aufeinanderfolgende Halbtonschritte
BlueUp – Name eines aussergewöhnlichen unteren Pentachordes und oberen Tetrachordes
BluNa – Schlüsselsilben-Kombination, die von Tonalibus in aussergewöhnlichen Tonalitäten-Namen verwendet wird; zeigt an, dass eine Tonalität sowohl ihre kleine als auch ihre grosse Terz enthält und nicht die Quarte (mit einer Ausnahme); ansonsten eine Form von Blu und Mid; kurz für partiell blau / blue und natürliche Obertonhöhen
‘C’
Cluster – Schlüsselausdruck, der von Tonalibus in Tonalitäten-Namen verwendet wird; deutet auf die Korrelation zu gebündelten Tonalitäten; kurz für gebündelte / clustered oder melodische Tonalität
Cor – Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten-Namen verwendet wird; deutet auf das Vorhandensein der vier Core-Tonhöhen oder Ecken des Klangtempels (Nord, Ost, Süd und West); kurz für Ecken / corners des Klangtempels oder Core-Tonalität
Core-Tonalität – enthält alle vier Ecken des Klangtempels
‘D’
Diatonische Heptatonalität – fünf Ganztonschritte und zwei Halbtonschritte (oder Halbtöne) zu einer Oktave, abwechselnd zwei oder drei Ganztonschritte zwischen einzelnen Halbtonschritten
Dor – Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten- und Tetrachord-Namen verwendet wird; deutet auf die Korrelation zu Dorisch; kurz für Dorisch
Dorisch – eine diatonische Tonalität
DorMixolydisch – Name des entsprechenden Tetrachords
Dualität – Welten und Bewusstseins-Zustände mit Polaritäten und Illusion
Dualität, jenseits der – Existenz-Ebenen und Bewusstseins-Zustände jenseits von Polaritäten und Illusion, Zustände der Einheit und des Seins, der Seele und göttlicher Liebe
Dur – allgemeine Tonalitäten-Klassifizierung mit mehreren Bedeutungen, darunter diatonisch Dur, harmonisch, melodisch, neapolitanisch, doppelt harmonisch, Gypsy, pentatonisch, Blues-Dur, usw.; traditionelle Bezeichnung eines entsprechenden Tetrachords
‘E’
Ecken des Klangtempels – vier äquidistante Töne innerhalb der Oktave, drei Halbtöne voneinander
‘F’
Fidibus – Feuerzeug, Anzünder; lateinisch: Akkord, Saite, Saiten-Instrumente, Glaube, Vertrauen, Loyalität, Treue
‘G’
Ganzton oder Ganztonschritt – grosse Sekunde – zwei Halbtöne oder Halbtonschritte; sechs Ganztonschritte ergeben eine Oktave
Gebündelte / melodische Heptatonalität – fünf Ganztonschritte und zwei Halbtonschritte (oder Halbtöne) zu einer Oktave, abwechselnd ein oder vier Ganztonschritte zwischen einzelnen Halbtonschritten
Grundton – grundlegende Tonhöhe einer Tonart, Tonika, Do oder Sa
Gypsy-Tonarten – aus Romani-, ungarischer, byzantinischer, Klezmer-, jüdischer und spanischer Musik; oft mit einem oder zwei Reach-Schritten und mehr oder weniger Phrygisch geprägt
‘H’
Halbton oder Halbtonschritt – kleine Sekunde; zwölf Halbtonschritte oder Halbtöne ergeben eine Oktave
Harmonie – l'ausgewogene Verhältnis verschiedener Elemente zueinander; Ausgewogenheit; in der Musik: das angenehme Zusammenspiel mehrerer Töne oder Akkorde; allgemein: wenn Gegensätze in Einheit zusammenkommen und sich Kreise schliessen und dabei immer offen bleiben
Harmonische – siehe Obertöne
Harmonische Basis – der Grundton einer Tonalität zusammen mit seiner Quinte, dem ersten Oberton, der nicht eine Oktave des Grundtons ist
Harmonische Heptatonalität – eine von wenigen spezifischen, bekanteren Reach-Heptatonalitäten; einfach oder doppelt harmonisch
Harmonische Realisations-Verschiebung – versöhnt lineare Grundlagen und Korrelationen mit nichtlinear gekrümmter Aktualität in relativer Harmonie
Harmonisches Tetrachord – Reach-Tetrachord; traditionelle Bezeichnung eines entsprechenden Tetrachords
Epta- – wie eine Vorsilbe verwendet, bedeutet sieben
Heptatonalität – Tonalität mit sieben verschiedenen Tonhöhen pro Oktave; von Tonalibus in folgende vier Gruppen unterteilt: 1) reguläre diatonische Heptatonalitäten, 2) gebündelte (oder melodische) Heptatonalitäten, 3) Tritonus- oder Blues-Tonalitäten und 4) Reach (oder harmonische) Heptatonalitäten
Esa- – wie eine Vorsilbe verwendet, bedeutet sechs
Hexatonalität – Tonalität mit sechs verschiedenen Tonhöhen pro Oktave
HU (ausgesprochen "hjuuuu") – uralter Name für Gott; Mantra der Seele
‘I’
Intervall – Abstand zwischen zwei Tönen, in einer Tonleiter auf den Grundton oder die Tonika bezogen: Prime, kleine/grosse Sekunde, kleine/grosse Terz, Quarte, Quinte, kleine/grosse Sexte, kleine/grosse Septime, Oktave
Inversione – in der Musik, eine Folge von zwei oder mehr Tonhöhen, so umgeordnet, dass eine oder mehrere ursprüngliche untere Tonhöhen zu oberen werden
Ion – Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten- und Tetrachord-Namen verwendet wird; deutet auf die Korrelation zu Ionisch; kurz für Ionisch
Ionisch – eine diatonische Tonalität; diatonisch Dur
IonLydisch – Name des entsprechenden Tetrachords
‘K’
Klangtempels, Ecken des –vier äquidistante Töne innerhalb der Oktave, drei Halbtöne voneinander
‘L’
La – Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Hexa- und Pentatonalitäten-Namen verwendet wird; deutet auf das Vorhandensein der grossen Sexte (La) und keiner Septime; das Fehlen von La in einem entsprechenden Namen deutet auf das Vorhandensein der kleinen Septime und keiner Sexte; kurz für den letztem / last Oberton in der Serie und den Solfège-Ton La
Lo – Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten-Namen verwendet wird; deutet auf die Korrelation zum unteren Tetra- oder Pentachord oder auf die Vertiefung eines Reach- oder anderen Schritts; kurz für tief
Locor – Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten- und Progressions-Namen verwendet wird; zeigt an, dass das untere Tetrachord die ersten drei der vier Ecken des Klangtempels (Nord, Ost und Süd, aber nicht West) umfasst oder aus ihnen besteht; kurz für untere Core-Tonhöhen / low Core
Lokrisch – eine diatonische Tonalität; regressiv, ohne Quinte; Name des entsprechenden Penta- und Tetrachords
Lolo – Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten-Namen verwendet wird; zeigt an, dass das untere Pentachord erst aus einem Reach-Schritt, gefolgt von zwei aufeinanderfolgenden Halbtonschritten und einem Ganztonschritt, besteht; bezieht sich auf den anfänglichen Reach-Schritt in der tiefstmöglichen Position direkt beim Grundton im unteren Pentachord; kurz für doppelt tief / low; Name eines entsprechenden Pentachords
LoloReach – Untergruppe der Reach-Tonalitäten mit einem anfänglichen Reach-Schritt, gefolgt von zwei aufeinanderfolgenden Halbtonschritten im unteren Tetrachord
LoReachUp – Untergruppe von Reach-Tonalitäten mit einem anfänglichen oder niedrigen Halbtonschritt und einem um einen Ganztonschritt erhöhten Reach-Schritt; zeigt an, dass das untere Pentachord aus einem Halbtonschritt gefolgt von einem Ganztonschritt vor einem Reach-Schritt gefolgt von einem Halbtonschritt besteht; Name eines entsprechenden Pentachords
Lid – Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten-Namen verwendet wird; deutet auf die Korrelation zu Lydisch; kurz für Lydisch
Lydisch – eine diatonische Tonalität; progressiv, ohne Quarte; Name des entsprechenden Pentachords
‘M’
Maj – Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten-Namen verwendet wird; bezieht sich als erste Sylbe in einem Namen auf des untere, als letzte Sylbe auf das obere Tetrachord, das aus zwei aufeinanderfolgenden Ganztonschritten und einem Halbtonschritt besteht; kurz für Dur (entspricht der traditionellen Tetrachord-Benennung)
Mantra – eine heilige Äusserung, ein numinöser Laut, eine Silbe, ein Wort oder Phonem oder eine Gruppe von Wörtern in Sanskrit, die eine religiöse, magische oder spirituelle Bedeutung haben
Melodische / gebündelte Heptatonalität – fünf Ganztonschritte und zwei Halbtonschritte (oder Halbtöne) zu einer Oktave, abwechselnd ein oder vier Ganztonschritte zwischen einzelnen Halbtonschritten
Mid – Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in aussergewöhnlichen Tonalitäten-Namen verwendet wird; deutet auf das Vorhandensein sowohl der kleinen als auch der grossen Terz plus eines Reach-Schritts von der grossen Terz zur Quinte (über die Mitte der Oktave); kein anfänglicher Reach-Schritt, der Unterschied von Mid gegenüber BluNa; kurz für Mitte / middle
MidReach – Schlüsselsilben-Kombination, die in Namen von aussergewöhnlichen abgeleiteten Heptatonalitäten verwendet wird
Min – Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten-Namen verwendet wird; bezieht sich als erste Sylbe in einem Namen auf das untere Terachord, das aus einem Ganztonschritt, einem Halb- und einem weiteren Ganztonschritt besteht; bezieht sich als letzte Sylbe in einem Namen auf das obere Tetrachord, das aus einem Halbtonschritt und zwei aufeinanderfolgenden Ganztonschritten besteht (teilweise in Pentatonalitäten); kurz für Moll; entspricht der traditionellen Bezeichnung für das untere, aber nicht das obere Tetrachord (traditionell Phrygisch genannt)
Mini-Konzert-Session – kleine Konzert-Session mit Fokus auf Qualitäten von Ton und Harmonie
Mix – Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten-Namen verwendet wird; als letzte Sylbe eines Namens zeigt sie an, dass das obere Tetrachord aus einem Ganztonschritt, einem Halbtonschritt und einem weiteren Ganztonschritt besteht (teilweise in Hexa- und Pentatonalitäten); kurz für gemischt, in Bezug auf Mixolydisch (traditionelle Tetrachord-Bezeichnung: Moll)
Misolid – Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten- und Pentachord-Namen verwendet wird; deutet auf die Korrelation zu Mixolydisch; kurz für Mixolydisch
Mixolydisch – eine diatonische Tonalität
MixolydIonisch – Name des entsprechenden Pentachords
Moll – allgemenie Tonalitäten-Klassifizierung mit mehreren Bedeutungen, darunter natürlich Moll, harmonisch, melodisch, neapolitanisch, doppel harmonisch, Gypsy, pentatonisch, Blues-Moll usw.; traditionelle Bezeichnung eines entsprechenden Tetrachords
Muster der Spiegelbild-Verschiebung – Spiegelbild eines Musters, umgekehrte Reihenfolge der Intervalle in einer Oktave
‘N’
Na – Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten-Namen verwendet wird; weist auf einen Zusammenhang mit der Serie der natürlichen Obertöne hin, dass die gesamte Tonalität oder ein Teil davon mehr oder weniger aus den ersten Obertönen der Reihe besteht; kurz für natürliche Obertöne
NaReach – Untergruppe von Reach-Tonalitäten mit primären und sekundären natürlichen Obertonhöhen im unteren Pentachord und einem Reach-Schritt im oberen Tetrachord
Na-Tonalität – ein mehr oder weniger zusammenhängendes Segment der natürlichen Oberton-Serie
NaTri – Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in aussergewöhnlichen Hexa- und Pentatonalitäten-Namen verwendet wird; zeigt an, dass das untere Tetrachord einer Hexatonalität oder die gesamte Pentatonalität aus den ersten Obertönen der Serie besteht, jedoch ohne Sekunde aber mit dem Tritonus; kurz für natürliche Obertöne und Tritonus
Natürliche Oberton-Serie – Serie von Obertönen, deren Frequenz ein ganzzahliges Vielfaches einer Grund-Frequenz ist
Neapolitanische Tonarten – zwei Skalen-Muster oder systematische Tonarten-Gruppen, sogenannt Moll und Dur; beide Muster enthalten drei aufeinander folgende Halbtonschritte, das erste auch einen Reach-Schritt; vom ersten sind vier voll oder teilweise verankerte Reach-Tonalitäten, vom zweiten zwei gebündelte Na-Tonalitäten im Tonalibus-Katalog
Norcor – Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten- und Progressions-Namen verwendet wird; zeigt an, dass eine Oktave die nördlichen drei der vier Ecken des Klangtempels (Nord, Ost und West, aber nicht Süd) enthält; kurz für nördliche Core-Tonhöhen / Northern Core
‘O’
Oberton, reziproker – spiegelbildliche oder umgekehrte harmonische Beziehung; z. B. beinhaltet die Quarte (perfekte Quarte) die Oktave als primären Oberton oder als ihre Quinte (perfekte Quinte)
Oberton-Serie, natürliche – Serie von Obertönen, deren Frequenz ein ganzzahliges Vielfaches einer Grund-Frequenz ist
Obertöne, primäre – entsprechen der Oktave und der Quinte
Obertöne, sekundäre – entsprechen mehr oder weniger genau der grossen Terz, der kleinen Septime, der grossen Sekunde, dem Tritonus und der kleinen Sexte
Obertöne, tertiäre – entsprechen mehr oder weniger genau der grossen Septime, kleinen Sekunde, kleinen Terz, Quarte und grossen Sexte – reziproke Obertöne
Oktatonalität – Tonalität mit acht Tonhöhen pro Oktave
Ōṁ / Aum – der Ton eines heiligen spirituellen Symbols; ॐ oder ओम् in Sanskrit; die Essenz der Realität und des Bewusstsein
‘P’
Penta- – wie eine Vorsilbe verwendet, bedeutet fünf
Pentacordo – Fünf-Ton-Folge innerhalb einer Quinte; unterer Teil einer Oktave
Pentatonalität – Tonalität mit fünf Tonhöhen pro Oktave; Basis (regulär, gebündelt, extra) oder erweitert
Frig – Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten- (und Tetrachord-) Namen verwendet wird; im ersten Teil eines Namens zeigt sie an, dass das untere Tetrachord aus einem anfänglichen Halbtonschritt und dann zwei aufeinanderfolgenden Ganztonschritten besteht; deutet auf die Korrelation zu Phrygisch; kurz für Phrygisch
PhrygÄolisch – Name des entsprechenden Tetrachords
Phrygisch – eine diatonische Tonalität; Name des entsprechenden Pentachords; traditionelle Bezeichnung eines entsprechenden Tetrachords
Primäre Na-Tonalität – ein sehr zusammenhängendes Segment der natürlichen Oberton-Serie
Pro – Schlüsselsilbe, die von Tonalibus hauptsächlich in Hexa- und Pentatonalitäten-Namen verwendet wird; zeigt an, dass das untere Tetrachord aus den ersten natürlichen Obertonhöhen der Serie besteht, aus der grossen Sekunde, grossen Terz und Quinte; Pro-Heptatonalitäten umfassen zudem den Tritonus und haben in den meisten Fällen kein Pro in ihrem Namen; kurz für Progressive Tonalität; Name eines entsprechenden Tetrachords
Pro-Tonalität – progressiv, ohne regressive Quarte, verankert in den wichtigsten wahrnehmbaren Obertönen (Quinte, grosse Terz, grosse Sekunde) im unteren Tetrachord, im oberen flexibel
‘Q’
Quarte – die sogenannte reine Quarte
Quarte, progressive – regressive Quinte
Quarte, regressive – progressive Quinte
Quinte – die sogenannte reine Quinte
Quinte, progressive – regressive Quarte
Quinte, regressive – progressive Quarte
‘R’
Reach – Schlüsselsilbe, die von Tonalibus auch in Tonalitäten-Namen verwendet wird; im ersten Teils eines Namens bezeichnet sie das untere (oder sowohl das untere als auch das obere), im letzten Teil des Namens das obere Tetrachord, das in einem bestimmten Zusammenhang einen Reach-Schritt enthält, den im Normalfall ein Halbtonschritt auf beiden Seiten umrahmt (traditioneller Tetrachord-Name: harmonisch); Name eines entsprechenden Penta- oder Tetrachords
Reach, Lolo- – Untergruppe der Reach-Tonalitäten mit einem anfänglichen Reach-Schritt, gefolgt von zwei aufeinanderfolgenden Halbtonschritten im unteren Tetrachord
ReachNa – Untergruppe von Reach-Tonalitäten mit einem anfänglichen Halbtonschritt, der einen Reach-Schritt erzeugt, vor den darauffolgenden primären und sekundären natürlichen Obertonhöhen im unteren Pentachord; Name eines entsprechenden Pentachords
Reach, Na- – Untergruppe von Reach-Tonalitäten mit primären und sekundären natürlichen Obertonhöhen im unteren Pentachord und einem Reach-Schritt im oberen Tetrachord
Reach-Schritt – übermässige Sekunde – drei Halbtonschritte oder Halbtöne in einem Schritt
Reach-Tonalität – enthält einen oder mehrere Reach-Schritte (übermässige Sekunden)
ReachUp – Untergruppe von Reach-Tonalitäten mit einem Reach-Schritt, der von Halbtonschritten eingerahmt wird, die ein anfänglicher Ganztonschritt im unteren Pentachord nach oben schiebt; zeigt an, dass das untere Pentachord aus einem anfänglichen Ganztonschritt, gefolgt von einem Halbtonschritt, einem Reach-Schritt und einem weiteren Halbtonschritt besteht; Name eines entsprechenden Pentachords
ReachUp, Lo- – Untergruppe von Reach-Tonalitäten mit einem anfänglichen oder niedrigen Halbtonschritt und einem um einen Ganztonschritt erhöhten Reach-Schritt; zeigt an, dass das untere Pentachord aus einem Halbtonschritt gefolgt von einem Ganztonschritt vor einem Reach-Schritt gefolgt von einem Halbtonschritt besteht; Name eines entsprechenden Pentachords
Reach, Uplo- – Unterart einer aussergewöhnlichen Reach-Tonalität mit einem anfänglichen Reach-Schritt, gefolgt von zwei aufeinanderfolgenden Halbtonschritten im oberen Tetrachord
Realisations-Verschiebung, Anker- – ein harmonisches Wunder der Natur in Aktion
Realisations-Verschiebung, harmonische – versöhnt lineare Grundlagen und Korrelationen mit nichtlinear gekrümmter Aktualität in relativer Harmonie
Reg – Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Namen von regressiven Tonalitäten verwendet wird; teilweise verankert auf ihrer Quarte, fehlt ihnen die Quinte, die erste diverse harmonische Tonhöhe in der Serie; bisher gibt es nur wenig regressive Tonalitäten im Tonalibus-Katalog, die meisten ohne Reg in ihrem Namen; kurz für Regressive Tonalität
Reg-Tonalität – regressiv, ohne die progressive Quinte, invers zu Pro-Tonalitäten
Reziproker Oberton – spiegelbildliche oder umgekehrte harmonische Beziehung; z. B. beinhaltet die Quarte (perfekte Quarte) die Oktave als primären Oberton oder als ihre Quinte (perfekte Quinte)
‘S’
Schritt, Ganzton– – grosse Sekunde – zwei Halbtöne oder Halbtonschritte; sechs Ganztonschritte ergeben eine Oktave
Schritt, Halbton- (oder Halbton) – kleine Sekunde; zwölf Halbtonschritte oder Halbtöne ergeben eine Oktave
Schritt, Reach- – übermässige Sekunde – drei Halbtonschritte oder Halbtöne in einem Schritt
Sessione, Mini-Konzert- – kleine Konzert-Session mit Fokus auf Qualitäten von Ton und Harmonie
Spiegelbild-Verschiebung, Muster der – Spiegelbild eines Musters, umgekehrte Reihenfolge der Intervalle in einer Oktave
Spiritualibus – lateinisch: von oder betreffend Atem, Wind oder Luft; von oder betreffend Spirit, spirituell
Symphony of Life and Love – Titel einer 2014 erstellten und veröffentlichten CD
‘T’
Tetra- – wie eine Vorsilbe verwendet, bedeutet vier
Tetracordo – Vier-Ton-Folge innerhalb einer Quarte; unteres oder oberes in einer Oktave; ausnahmsweise innerhalb einer Quinte (unterer Teil einer Oktave)
Tetratonalität – Tonalität mit vier Tonhöhen pro Oktave
Tonalibus – lateinisch: Tonalität, Buch der musikalischen Regeln
Tonalibus-Erkundungs-Kurse – zielen darauf, das Verständnis und Einsichten über Harmonie und Tonalitäten in der Musik und im Leben zu vertiefen
Tonalität – Beziehungen zwischen Tönen, Klängen und Akkorden (oder auch Farben); Beziehung zum Grundton, der Tonika; die Gesamtheit der Eigenschaften und Qualitäten einer bestimmten Tonart oder Tonleiter im Verhältnis zu einem Grundton
Tonalität, abgeleitete – im Tonalibus-Katalog nicht enthalten; leichte Mutation oder herausfordernd harmonische Variante einer katalogisierten Tonalität; z. B. HexaBlueUp als leichte Mutation von BlueUp ohne 7+, die verschiedenen Ableitungen von Core-Tonalitäten oder die MidReach-Heptatonalitäten
Tonalität, Core- – enthält alle vier Ecken des Klangtempels
Tonalität, Na- – ein mehr oder weniger zusammenhängendes Segment der natürlichen Oberton-Serie
Tonalität, primäre Na- – ein sehr zusammenhängendes Segment der natürlichen Oberton-Serie
Tonalität, Pro- – progressiv, ohne regressive Quarte, verankert in den wichtigsten wahrnehmbaren Obertönen (Quinte, grosse Terz, grosse Sekunde) im unteren Tetrachord, im oberen flexibel
Tonalität, Reach- – enthält einen oder mehrere Reach-Schritte (übermässige Sekunden)
Tonalität, Reg- – regressiv, ohne die progressive Quinte, invers zu Pro-Tonalitäten
Tonalität, teilweise verankerte – entweder mit der Quinte oder der Quarte zum Grundton
Tonalität, voll verankerte – mit sowohl der Quinte als auch der Quarte zum Grundton
Tonart (oder Tonleiter) – Abfolge von in bestimmten Abständen aufeinanderfolgenden Tönen; Tonart betont das Tongeschlecht (Dur/Moll) auf einer bestimmter Tonhöhe
Tonhöhe – Eigenschaft von Tönen, die ihre Einordnung auf einer frequenzbezogenen Skala erlaubt
Tonleiter (oder Tonart) – Abfolge von in bestimmten Abständen aufeinanderfolgenden Tönen; Tonart betont das Tongeschlecht (Dur/Moll) auf einer bestimmter Tonhöhe
Ton-Mantra, individuelles – ein individuell eingestimmtes Ton-Mantra
Tricordo – Drei-Ton-Folge innerhalb einer Quarte; obere in einer Oktave; ausnahmsweise innerhalb einer Quinte (unterer Teil einer Oktave)
Tritonus – zwischen Quarte und Quinte; Abweichung vom Oberton und gleichmässig verteilten Schritten
‘U’
Ulrico – Verfasser von Tonalibus, Autor des Spiritualibus-Blog, und Inhaber des Fidibus-Shop
Up – Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten-Namen verwendet wird; deutet auf einen nach oben verschobenen Reach (oder anderen) Schritt oder eine Korrelation zum oberen Tri- oder Tetrachord; kurz für oberes oder erhöht / upper oder lifted up
Upcor – Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten- und Progressions-Namen verwendet wird; zeigt an, dass das obere Tetrachord aus den letzten drei der vier Ecken des Klangtempels (Nord, West und Süd, aber nicht Ost) besteht; kurz für obere Core-Tonhöhen / upper Core
Uplo – Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in aussergewöhnlichen Tonalitäten-Namen verwendet wird; zeigt an, dass das obere Tetrachord aus einem anfänglichen Reach-Schritt und zwei aufeinander-folgenden Halbtonschritten besteht; bezieht sich auf den anfänglichen Reach-Schritt an der tiefstmöglichen Stelle im oberen Tetrachord direkt nach der Quinte; kurz für Oberes tief / Upper Low; Name eines entsprechenden Tetrachords
UploReach – Unterart einer aussergewöhnlichen Reach-Tonalität mit einem anfänglichen Reach-Schritt, gefolgt von zwei aufeinanderfolgenden Halbtonschritten im oberen Tetrachord
‘W’
Wunder der Natur – die Tendenz regressiver Erscheinungen, sich aufgrund ihrer physikalischen und harmonischen Eigenschaften auf natürliche Weise in ihre progressiven Gegenstücke zu verwandeln; so neigt in der Musik eine regressive Tonalität mit Quarte, aber ohne Quinte, dazu, sich von selbst umzuwandeln, da die Quarte auf natürliche Weise dahin tendiert, die Rolle des Grundtons zu übernehmen, wodurch der ursprüngliche Grundton zu dessen Quinte wird, dem ersten und wichtigsten Oberton in der natürlichen Oberton-Serie, der keine Oktave ist