{"id":7113,"date":"2020-12-13T18:11:52","date_gmt":"2020-12-13T17:11:52","guid":{"rendered":"https:\/\/tonalibus.org\/?page_id=7113"},"modified":"2024-05-02T19:58:51","modified_gmt":"2024-05-02T17:58:51","slug":"glossar-deutsch","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/tonalibus.org\/it\/harmony\/glossary\/glossar-deutsch\/","title":{"rendered":"Glossar (Deutsch)"},"content":{"rendered":"

Glossar (Deutsch) \u2013 kurze Definitionen von Begriffen<\/mark><\/h2>\n\n\n\n

Liste grundlegender und besonderer Begriffe und Namen, die von Tonalibus verwendet werden<\/mark><\/h3>\n\n\n\n

(alphabetische Reihenfolge der Begriffe und Namen auf Deutsch)<\/mark><\/p>\n\n\n\n

\n
\u2018A\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018B\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018C\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018D\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018E\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018F\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018G\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018H\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018I\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018K\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018L\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018M\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018N\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018O\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018P\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018Q\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018R\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018S\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018T\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018U\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018W\u2019 - \u2018Z\u2019<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\u2018A\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Abgeleitete Tonalit\u00e4t<\/strong><\/em><\/strong> \u2014<\/em> im Tonalibus-Katalog nicht enthalten; leichte Mutation oder herausfordernd harmonische Variante einer katalogisierten Tonalit\u00e4t; z. B. HexaBlueUp als leichte Mutation von BlueUp ohne 7+, die verschiedenen Ableitungen von Core-Tonalit\u00e4ten oder die MidReach-Heptatonalit\u00e4ten <\/mark><\/p>\n\n\n\n

Achse, harmonische<\/strong> \u2014<\/em> zwei in einem Oktaven-Kreis diametral entgegengesetzte Tonh\u00f6hen<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Anker, harmonischer<\/strong><\/em> \u2014 <\/em>Grundtonh\u00f6he mit seiner Quinte und Quarte, progressiv und regressiv<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Anker, prim\u00e4rer harmonischer<\/strong><\/em> \u2014 <\/em>eine Eck-Tonh\u00f6he des Klangtempels mit seiner Quinte und Quarte: Norden als Fundamental-Anker, S\u00fcden als Kontrast-Anker, Osten als Moll-Anker und Westen als Dur-Anker<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Anker-Realisations-Verschiebung<\/strong><\/em> \u2014 <\/em><\/mark>ein harmonisches Wunder der Natur<\/mark><\/a> in Aktion<\/p>\n\n\n\n

Anker, sekund\u00e4rer harmonischer<\/strong> \u2014<\/em> eine nicht prim\u00e4r harmonisch verankerte Tonh\u00f6he mit ihrer Quinte und Quarte (Anker-Kopf-Angabe: NE=Nord-Ost, EN=Ost-Nord, ES=Ost-S\u00fcd, SE=S\u00fcd-Ost, SW=S\u00fcd-West, WS=West-S\u00fcd, WN=West-Nord, NW=Nord-West) <\/mark><\/p>\n\n\n\n

\u00c4ol<\/strong> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalit\u00e4ten- und Pentachord-Namen verwendet wird; deutet auf die Korrelation zu \u00c4olisch; kurz f\u00fcr \u00c4olisch<\/p>\n\n\n\n

\u00c4olDorisch<\/strong> \u2014<\/em> Name des entsprechenden Pentachords<\/p>\n\n\n\n

\u00c4olisch<\/strong> \u2014<\/em> eine diatonische Tonalit\u00e4t; nat\u00fcrlich Moll<\/p>\n\n\n\n

Aum \/ \u014c\u1e41<\/mark><\/strong><\/em><\/a><\/em><\/strong> \u2014<\/em> der Ton eines heiligen spirituellen Symbols; \u0950 oder \u0913\u092e\u094d in Sanskrit; die Essenz der Realit\u00e4t und des Bewusstsein<\/p>\n\n\n\n

\u2018B\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Bal<\/strong> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalit\u00e4ten-Namen verwendet wird; weist auf die Ausgewogenheit der Struktur hin, allgemein ein in der Mitte gespiegeltes Muster; kurz f\u00fcr Gleichgewicht \/ Balance<\/p>\n\n\n\n

Blu<\/strong> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalit\u00e4ten-Namen verwendet wird; zeigt an, dass eine Tonalit\u00e4t einen anf\u00e4nglichen Reach-Schritt (vom Grundton aus), ihre Quarte in einigen Hexa- aber nicht Pentatonalit\u00e4ten und ihre Quinte enth\u00e4lt, aber nicht ihren Tritonus; kurz f\u00fcr partiell blau \/ blue<\/p>\n\n\n\n

Blue<\/strong> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalit\u00e4ten-Namen verwendet wird; gibt an, dass eine Tonalit\u00e4t einen oder mehrere Reach-Schritte (in erster Linie von ihrem Grundton und\/oder ihrer Quinte aus), ihren Tritonus sowie in der Regel beide, ihre Quarte und ihre Quinte, umfasst, ausnahmsweise nur eine der beiden; kurz f\u00fcr voll blau \/ blue; Name eines entsprechenden unteren Pentachords und oberen Tetra\/Trichords<\/p>\n\n\n\n

Blues<\/strong> \u2014<\/em> ein vielf\u00e4ltiger Musikstil, in den Vereinigten Staaten aus afrikanischen Wurzeln entstanden; Blues-Tonalit\u00e4ten umfassen h\u00e4ufig den Tritonus, einen oder zwei Reach-Schritte und\/oder aufeinanderfolgende Halbtonschritte<\/p>\n\n\n\n

BlueUp<\/strong> \u2014<\/em> Name eines aussergew\u00f6hnlichen unteren Pentachordes und oberen Tetrachordes<\/p>\n\n\n\n

BluNa<\/strong> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilben-Kombination, die von Tonalibus in aussergew\u00f6hnlichen Tonalit\u00e4ten-Namen verwendet wird; zeigt an, dass eine Tonalit\u00e4t sowohl ihre kleine als auch ihre grosse Terz enth\u00e4lt und nicht die Quarte (mit einer Ausnahme); ansonsten eine Form von Blu<\/mark><\/a> und Mid<\/mark><\/a>; kurz f\u00fcr partiell blau \/ blue und nat\u00fcrliche Obertonh\u00f6hen<\/p>\n\n\n\n

\u2018C\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Cluster<\/strong> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselausdruck, der von Tonalibus in Tonalit\u00e4ten-Namen verwendet wird; deutet auf die Korrelation zu geb\u00fcndelten Tonalit\u00e4ten; kurz f\u00fcr geb\u00fcndelte \/ clustered oder melodische Tonalit\u00e4t<\/p>\n\n\n\n

Cor<\/strong> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalit\u00e4ten-Namen verwendet wird; deutet auf das Vorhandensein der vier Core-Tonh\u00f6hen oder Ecken des Klangtempels (Nord, Ost, S\u00fcd und West); kurz f\u00fcr Ecken \/ corners des Klangtempels oder Core-Tonalit\u00e4t<\/p>\n\n\n\n

Core-Tonalit\u00e4t<\/span><\/a><\/em><\/strong> \u2014<\/em><\/span> enth\u00e4lt alle vier Ecken des Klangtempels<\/span><\/p>\n\n\n\n

\u2018D\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Diatonische Heptatonalit\u00e4t<\/mark><\/a><\/em><\/strong> \u2014 <\/em>f\u00fcnf Ganztonschritte und zwei Halbtonschritte (oder Halbt\u00f6ne) zu einer Oktave, abwechselnd zwei oder drei Ganztonschritte zwischen einzelnen Halbtonschritten<\/p>\n\n\n\n

Dor<\/strong> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalit\u00e4ten- und Tetrachord-Namen verwendet wird; deutet auf die Korrelation zu Dorisch; kurz f\u00fcr Dorisch<\/p>\n\n\n\n

Dorisch<\/strong> \u2014<\/em> eine diatonische Tonalit\u00e4t<\/p>\n\n\n\n

DorMixolydisch<\/strong> \u2014<\/em> Name des entsprechenden Tetrachords<\/p>\n\n\n\n

Dualit\u00e4t<\/em><\/strong> \u2014 <\/em>Welten und Bewusstseins-Zust\u00e4nde mit Polarit\u00e4ten und Illusion<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Dualit\u00e4t, jenseits der<\/span><\/a><\/strong><\/em> \u2014 <\/em>Existenz-Ebenen und Bewusstseins-Zust\u00e4nde jenseits von Polarit\u00e4ten und Illusion, Zust\u00e4nde der Einheit und des Seins, der Seele und g\u00f6ttlicher Liebe<\/span><\/p>\n\n\n\n

Dur<\/em><\/strong> \u2014<\/em> allgemeine Tonalit\u00e4ten-Klassifizierung mit mehreren Bedeutungen, darunter diatonisch Dur, harmonisch, melodisch, neapolitanisch, doppelt harmonisch, Gypsy, pentatonisch, Blues-Dur, usw.; traditionelle Bezeichnung eines entsprechenden Tetrachords <\/p>\n\n\n\n

\u2018E\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Ecken des Klangtempels<\/strong> \u2014<\/em> vier \u00e4quidistante T\u00f6ne innerhalb der Oktave, drei Halbt\u00f6ne voneinander <\/mark><\/p>\n\n\n\n

\u2018F\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Fidibus<\/span><\/a><\/em><\/strong> \u2014<\/em> Feuerzeug, Anz\u00fcnder; lateinisch: Akkord, Saite, Saiten-Instrumente, Glaube, Vertrauen, Loyalit\u00e4t, Treue <\/span><\/p>\n\n\n\n

\u2018G\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Ganzton<\/span><\/a><\/em><\/strong> <\/em><\/strong>oder Ganztonschritt<\/em><\/strong> \u2014<\/em> <\/span>grosse Sekunde<\/span><\/a> \u2013 zwei Halbt\u00f6ne oder Halbtonschritte; sechs Ganztonschritte ergeben eine Oktave<\/span><\/p>\n\n\n\n

Geb\u00fcndelte \/ melodische Heptatonalit\u00e4t<\/strong> \u2014<\/em> f\u00fcnf Ganztonschritte und zwei Halbtonschritte (oder Halbt\u00f6ne) zu einer Oktave, abwechselnd ein oder vier Ganztonschritte zwischen einzelnen Halbtonschritten<\/p>\n\n\n\n

Grundton<\/strong> \u2014<\/em> grundlegende Tonh\u00f6he einer Tonart, Tonika, Do oder Sa <\/mark><\/p>\n\n\n\n

Gypsy-Tonarten<\/em><\/strong> \u2014 <\/em>aus Romani-, ungarischer, byzantinischer, Klezmer-, j\u00fcdischer und spanischer Musik; oft mit einem oder zwei Reach-Schritten und mehr oder weniger Phrygisch gepr\u00e4gt<\/p>\n\n\n\n

\u2018H\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Halbton<\/span><\/a><\/em><\/strong> oder Halbtonschritt<\/strong> \u2014<\/em> kleine Sekunde; zw\u00f6lf Halbtonschritte oder Halbt\u00f6ne ergeben eine Oktave <\/span><\/p>\n\n\n\n

Harmonie<\/mark><\/strong><\/em><\/a> \u2014<\/em> l'ausgewogene Verh\u00e4ltnis verschiedener Elemente zueinander; Ausgewogenheit; in der Musik: das angenehme Zusammenspiel mehrerer T\u00f6ne oder Akkorde; allgemein: wenn Gegens\u00e4tze in Einheit zusammenkommen und sich Kreise schliessen und dabei immer offen bleiben <\/mark><\/p>\n\n\n\n

Harmonische<\/em><\/strong> \u2014<\/em> siehe Obert\u00f6ne<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Harmonische Basis<\/em><\/strong> \u2014<\/em> der Grundton einer Tonalit\u00e4t zusammen mit seiner Quinte, dem ersten Oberton, der nicht eine Oktave des Grundtons ist<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Harmonische Heptatonalit\u00e4t<\/em><\/strong> \u2014 <\/em>eine von wenigen spezifischen, bekanteren Reach-Heptatonalit\u00e4ten; einfach oder doppelt harmonisch<\/p>\n\n\n\n

Harmonische Realisations-Verschiebung<\/mark><\/a><\/em><\/strong> \u2014<\/em> vers\u00f6hnt lineare Grundlagen und Korrelationen mit nichtlinear gekr\u00fcmmter Aktualit\u00e4t in relativer Harmonie<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Harmonisches Tetrachord<\/em><\/strong> \u2014 <\/em>Reach-Tetrachord; traditionelle Bezeichnung eines entsprechenden Tetrachords<\/p>\n\n\n\n

Epta-<\/strong> \u2014<\/em> wie eine Vorsilbe verwendet, bedeutet sieben<\/p>\n\n\n\n

Heptatonalit\u00e4t<\/mark><\/a><\/strong> \u2014<\/em> Tonalit\u00e4t mit sieben verschiedenen Tonh\u00f6hen pro Oktave; von Tonalibus in folgende vier Gruppen unterteilt: 1) regul\u00e4re diatonische Heptatonalit\u00e4ten<\/mark><\/a>, 2) geb\u00fcndelte (oder melodische) Heptatonalit\u00e4ten<\/mark><\/a>, 3) Tritonus- oder Blues-Tonalit\u00e4ten<\/mark><\/a> und 4) Reach (oder harmonische) Heptatonalit\u00e4ten<\/mark><\/a><\/p>\n\n\n\n

Esa-<\/strong> \u2014<\/em> wie eine Vorsilbe verwendet, bedeutet sechs<\/p>\n\n\n\n

Hexatonalit\u00e4t<\/span><\/a><\/strong><\/em> \u2014<\/em> Tonalit\u00e4t mit sechs verschiedenen Tonh\u00f6hen pro Oktave <\/span><\/p>\n\n\n\n

HU<\/span><\/a><\/em><\/strong> (ausgesprochen \"hjuuuu\") \u2014<\/em><\/span> uralter Name f\u00fcr Gott; Mantra der Seele<\/span><\/p>\n\n\n\n

\u2018I\u2019 <\/span><\/h2>\n\n\n\n

Intervall<\/span><\/strong><\/em><\/a> \u2014<\/em> Abstand zwischen zwei T\u00f6nen, in einer Tonleiter auf den Grundton oder die Tonika bezogen: Prime, kleine\/grosse Sekunde, kleine\/grosse Terz, Quarte, Quinte, kleine\/grosse Sexte, kleine\/grosse Septime, Oktave <\/span><\/p>\n\n\n\n

Inversione<\/strong> \u2014<\/em> in der Musik, eine Folge von zwei oder mehr Tonh\u00f6hen, so umgeordnet, dass eine oder mehrere urspr\u00fcngliche untere Tonh\u00f6hen zu oberen werden<\/p>\n\n\n\n

Ion<\/strong> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalit\u00e4ten- und Tetrachord-Namen verwendet wird; deutet auf die Korrelation zu Ionisch; kurz f\u00fcr Ionisch<\/p>\n\n\n\n

Ionisch<\/strong> \u2014<\/em> eine diatonische Tonalit\u00e4t; diatonisch Dur<\/p>\n\n\n\n

IonLydisch<\/strong> \u2014<\/em> Name des entsprechenden Tetrachords<\/p>\n\n\n\n

\u2018K\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Klangtempels, Ecken des<\/strong> \u2014<\/em><\/em>vier \u00e4quidistante T\u00f6ne innerhalb der Oktave, drei Halbt\u00f6ne voneinander <\/mark><\/p>\n\n\n\n

\u2018L\u2019<\/h2>\n\n\n\n

La<\/strong> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilbe, die von Tonalibus in Hexa- und Pentatonalit\u00e4ten-Namen verwendet wird; deutet auf das Vorhandensein der grossen Sexte (La) und keiner Septime; das Fehlen von La in einem entsprechenden Namen deutet auf das Vorhandensein der kleinen Septime und keiner Sexte; kurz f\u00fcr den letztem \/ last Oberton in der Serie und den Solf\u00e8ge-Ton La<\/p>\n\n\n\n

Lo<\/strong> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalit\u00e4ten-Namen verwendet wird; deutet auf die Korrelation zum unteren Tetra- oder Pentachord oder auf die Vertiefung eines Reach- oder anderen Schritts; kurz f\u00fcr tief<\/p>\n\n\n\n

Locor<\/strong> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalit\u00e4ten- und Progressions-Namen verwendet wird; zeigt an, dass das untere Tetrachord die ersten drei der vier Ecken des Klangtempels (Nord, Ost und S\u00fcd, aber nicht West) umfasst oder aus ihnen besteht; kurz f\u00fcr untere Core-Tonh\u00f6hen \/ low Core<\/p>\n\n\n\n

Lokrisch<\/strong> \u2014<\/em> eine diatonische Tonalit\u00e4t; regressiv, ohne Quinte; Name des entsprechenden Penta- und Tetrachords<\/p>\n\n\n\n

Lolo<\/strong> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalit\u00e4ten-Namen verwendet wird; zeigt an, dass das untere Pentachord erst aus einem Reach-Schritt, gefolgt von zwei aufeinanderfolgenden Halbtonschritten und einem Ganztonschritt, besteht; bezieht sich auf den anf\u00e4nglichen Reach-Schritt in der tiefstm\u00f6glichen Position direkt beim Grundton im unteren Pentachord; kurz f\u00fcr doppelt tief \/ low; Name eines entsprechenden Pentachords<\/p>\n\n\n\n

LoloReach<\/strong> \u2014<\/em> Untergruppe der Reach-Tonalit\u00e4ten mit einem anf\u00e4nglichen Reach-Schritt, gefolgt von zwei aufeinanderfolgenden Halbtonschritten im unteren Tetrachord<\/p>\n\n\n\n

LoReachUp<\/strong> \u2014<\/em> Untergruppe von Reach-Tonalit\u00e4ten mit einem anf\u00e4nglichen oder niedrigen Halbtonschritt und einem um einen Ganztonschritt erh\u00f6hten Reach-Schritt; zeigt an, dass das untere Pentachord aus einem Halbtonschritt gefolgt von einem Ganztonschritt vor einem Reach-Schritt gefolgt von einem Halbtonschritt besteht; Name eines entsprechenden Pentachords<\/p>\n\n\n\n

Lid<\/strong> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalit\u00e4ten-Namen verwendet wird; deutet auf die Korrelation zu Lydisch; kurz f\u00fcr Lydisch<\/p>\n\n\n\n

Lydisch<\/strong> \u2014<\/em> eine diatonische Tonalit\u00e4t; progressiv, ohne Quarte; Name des entsprechenden Pentachords<\/p>\n\n\n\n

\u2018M\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Maj<\/strong><\/em> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalit\u00e4ten-Namen verwendet wird; bezieht sich als erste Sylbe in einem Namen auf des untere, als letzte Sylbe auf das obere Tetrachord, das aus zwei aufeinanderfolgenden Ganztonschritten und einem Halbtonschritt besteht; kurz f\u00fcr Dur (entspricht der traditionellen Tetrachord-Benennung)<\/p>\n\n\n\n

Mantra<\/span><\/a><\/em><\/strong> \u2014<\/em> eine heilige \u00c4usserung, ein numin\u00f6ser Laut, eine Silbe, ein Wort oder Phonem oder eine Gruppe von W\u00f6rtern in Sanskrit, die eine religi\u00f6se, magische oder spirituelle Bedeutung haben <\/span><\/p>\n\n\n\n

Melodische \/ geb\u00fcndelte Heptatonalit\u00e4t<\/strong> \u2014<\/em> f\u00fcnf Ganztonschritte und zwei Halbtonschritte (oder Halbt\u00f6ne) zu einer Oktave, abwechselnd ein oder vier Ganztonschritte zwischen einzelnen Halbtonschritten<\/p>\n\n\n\n

Mid<\/em><\/strong> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilbe, die von Tonalibus in aussergew\u00f6hnlichen Tonalit\u00e4ten-Namen verwendet wird; deutet auf das Vorhandensein sowohl der kleinen als auch der grossen Terz plus eines Reach-Schritts von der grossen Terz zur Quinte (\u00fcber die Mitte der Oktave); kein anf\u00e4nglicher Reach-Schritt, der Unterschied von Mid gegen\u00fcber BluNa<\/mark><\/a>; kurz f\u00fcr Mitte \/ middle<\/p>\n\n\n\n

MidReach<\/em><\/strong> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilben-Kombination, die in Namen von aussergew\u00f6hnlichen abgeleiteten Heptatonalit\u00e4ten verwendet wird<\/p>\n\n\n\n

Min<\/em><\/strong> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalit\u00e4ten-Namen verwendet wird; bezieht sich als erste Sylbe in einem Namen auf das untere Terachord, das aus einem Ganztonschritt, einem Halb- und einem weiteren Ganztonschritt besteht; bezieht sich als letzte Sylbe in einem Namen auf das obere Tetrachord, das aus einem Halbtonschritt und zwei aufeinanderfolgenden Ganztonschritten besteht (teilweise in Pentatonalit\u00e4ten); kurz f\u00fcr Moll; entspricht der traditionellen Bezeichnung f\u00fcr das untere, aber nicht das obere Tetrachord (traditionell Phrygisch genannt)<\/p>\n\n\n\n

Mini-Konzert-Session<\/span><\/em><\/strong> \u2014<\/em> kleine Konzert-Session mit Fokus auf Qualit\u00e4ten von Ton und Harmonie <\/span><\/p>\n\n\n\n

Mix <\/strong>\u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalit\u00e4ten-Namen verwendet wird; als letzte Sylbe eines Namens zeigt sie an, dass das obere Tetrachord aus einem Ganztonschritt, einem Halbtonschritt und einem weiteren Ganztonschritt besteht (teilweise in Hexa- und Pentatonalit\u00e4ten); kurz f\u00fcr gemischt, in Bezug auf Mixolydisch (traditionelle Tetrachord-Bezeichnung: Moll)<\/p>\n\n\n\n

Misolid<\/strong> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalit\u00e4ten- und Pentachord-Namen verwendet wird; deutet auf die Korrelation zu Mixolydisch; kurz f\u00fcr Mixolydisch<\/p>\n\n\n\n

Mixolydisch<\/strong> \u2014<\/em> eine diatonische Tonalit\u00e4t<\/p>\n\n\n\n

MixolydIonisch<\/strong> \u2014<\/em> Name des entsprechenden Pentachords<\/p>\n\n\n\n

Moll<\/em><\/strong> \u2014<\/em> allgemenie Tonalit\u00e4ten-Klassifizierung mit mehreren Bedeutungen, darunter nat\u00fcrlich Moll, harmonisch, melodisch, neapolitanisch, doppel harmonisch, Gypsy, pentatonisch, Blues-Moll usw.; traditionelle Bezeichnung eines entsprechenden Tetrachords <\/p>\n\n\n\n

Muster der Spiegelbild-Verschiebung<\/strong> \u2014<\/em> Spiegelbild eines Musters, umgekehrte Reihenfolge der Intervalle in einer Oktave<\/p>\n\n\n\n

\u2018N\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Na<\/strong> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalit\u00e4ten-Namen verwendet wird; weist auf einen Zusammenhang mit der Serie der nat\u00fcrlichen Obert\u00f6ne hin, dass die gesamte Tonalit\u00e4t oder ein Teil davon mehr oder weniger aus den ersten Obert\u00f6nen der Reihe besteht; kurz f\u00fcr nat\u00fcrliche Obert\u00f6ne<\/p>\n\n\n\n

NaReach<\/strong> \u2014<\/em> Untergruppe von Reach-Tonalit\u00e4ten mit prim\u00e4ren und sekund\u00e4ren nat\u00fcrlichen Obertonh\u00f6hen im unteren Pentachord und einem Reach-Schritt im oberen Tetrachord<\/p>\n\n\n\n

Na-Tonalit\u00e4t<\/mark><\/em><\/strong> \u2014<\/em> ein mehr oder weniger zusammenh\u00e4ngendes Segment der nat\u00fcrlichen Oberton-Serie<\/mark><\/p>\n\n\n\n

NaTri<\/strong> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilbe, die von Tonalibus in aussergew\u00f6hnlichen Hexa- und Pentatonalit\u00e4ten-Namen verwendet wird; zeigt an, dass das untere Tetrachord einer Hexatonalit\u00e4t oder die gesamte Pentatonalit\u00e4t aus den ersten Obert\u00f6nen der Serie besteht, jedoch ohne Sekunde aber mit dem Tritonus; kurz f\u00fcr nat\u00fcrliche Obert\u00f6ne und Tritonus<\/p>\n\n\n\n

Nat\u00fcrliche Oberton-Serie<\/mark><\/a><\/em><\/strong> \u2014<\/em> Serie von Obert\u00f6nen, deren Frequenz ein ganzzahliges Vielfaches einer Grund-Frequenz ist<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Neapolitanische Tonarten<\/mark><\/a><\/em><\/strong> \u2014<\/em> zwei Skalen-Muster oder systematische Tonarten-Gruppen, sogenannt Moll und Dur; beide Muster enthalten drei aufeinander folgende Halbtonschritte, das erste auch einen Reach-Schritt; vom ersten sind vier voll oder teilweise verankerte Reach-Tonalit\u00e4ten, vom zweiten zwei geb\u00fcndelte Na-Tonalit\u00e4ten im Tonalibus-Katalog <\/a><\/p>\n\n\n\n

Norcor<\/strong> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalit\u00e4ten- und Progressions-Namen verwendet wird; zeigt an, dass eine Oktave die n\u00f6rdlichen drei der vier Ecken des Klangtempels (Nord, Ost und West, aber nicht S\u00fcd) enth\u00e4lt; kurz f\u00fcr n\u00f6rdliche Core-Tonh\u00f6hen \/ Northern Core<\/p>\n\n\n\n

\u2018O\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Oberton, reziproker<\/em><\/strong><\/strong><\/em><\/mark> \u2014<\/em> spiegelbildliche oder umgekehrte harmonische Beziehung; z. B. beinhaltet die Quarte (perfekte Quarte) die Oktave als prim\u00e4ren Oberton oder als ihre Quinte (perfekte Quinte)<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Oberton-Serie, nat\u00fcrliche<\/mark><\/a><\/em><\/strong> \u2014<\/em> Serie von Obert\u00f6nen, deren Frequenz ein ganzzahliges Vielfaches einer Grund-Frequenz ist<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Obert\u00f6ne<\/mark><\/em><\/strong>, prim\u00e4re <\/strong>\u2014<\/em> entsprechen der Oktave und der Quinte<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Obert\u00f6ne<\/span><\/em><\/strong>, sekund\u00e4re <\/em><\/strong>\u2014<\/em> entsprechen mehr oder weniger genau der grossen Terz, der kleinen Septime, der grossen Sekunde, dem Tritonus und der kleinen Sexte<\/span><\/p>\n\n\n\n

Obert\u00f6ne<\/mark><\/em><\/strong>, terti\u00e4re<\/em><\/strong> \u2014<\/em> entsprechen mehr oder weniger genau der grossen Septime, kleinen Sekunde, kleinen Terz, Quarte und grossen Sexte \u2013 reziproke Obert\u00f6ne<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Oktatonalit\u00e4t<\/em><\/strong> \u2014<\/em> Tonalit\u00e4t mit acht Tonh\u00f6hen pro Oktave<\/p>\n\n\n\n

\u014c\u1e41<\/strong><\/em> \/ Aum<\/strong><\/em><\/mark><\/a><\/em><\/strong> \u2014<\/em> der Ton eines heiligen spirituellen Symbols; \u0950 oder \u0913\u092e\u094d in Sanskrit; die Essenz der Realit\u00e4t und des Bewusstsein<\/p>\n\n\n\n

Overtones<\/em><\/strong> \u2014<\/em> siehe Obert\u00f6ne<\/a><\/p>\n\n\n\n

\u2018P\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Penta-<\/strong><\/em> \u2014<\/em> wie eine Vorsilbe verwendet, bedeutet f\u00fcnf<\/p>\n\n\n\n

Pentacordo<\/em><\/strong> \u2014<\/em> F\u00fcnf-Ton-Folge innerhalb einer Quinte; unterer Teil einer Oktave<\/p>\n\n\n\n

Pentatonalit\u00e4t<\/mark><\/a><\/strong><\/em> \u2014<\/em> Tonalit\u00e4t mit f\u00fcnf Tonh\u00f6hen pro Oktave; Basis (regul\u00e4r, geb\u00fcndelt, extra) oder erweitert <\/mark><\/p>\n\n\n\n

Pfeifen des Atems<\/em><\/strong> \u2014<\/em> W\u00e4hrend extrem sanftem Mantra-Singen, so sanft, dass es mehr ein Atmen als ein Singen ist, kann in einem fliessenden \u00dcbergang von der Silbe HU zu OM ein delikater, grossteils unwillk\u00fcrlicher Pfeifton auftauchen, das Pfeifen des Atems! Es ist sehr subtil, aber kraftvoll und kann helfen beim Finden der eigenen Grundton-H\u00f6he<\/mark><\/a>. Das St\u00fcck \u201cBreath of life chant<\/mark><\/a>\u201d basiert auf dem Pfeifen des Atems.<\/p>\n\n\n\n

Frig<\/strong><\/em> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalit\u00e4ten- (und Tetrachord-) Namen verwendet wird; im ersten Teil eines Namens zeigt sie an, dass das untere Tetrachord aus einem anf\u00e4nglichen Halbtonschritt und dann zwei aufeinanderfolgenden Ganztonschritten besteht; deutet auf die Korrelation zu Phrygisch; kurz f\u00fcr Phrygisch<\/p>\n\n\n\n

Phryg\u00c4olisch<\/strong> \u2014<\/em> Name des entsprechenden Tetrachords<\/p>\n\n\n\n

Phrygisch<\/strong> \u2014<\/em> eine diatonische Tonalit\u00e4t; Name des entsprechenden Pentachords; traditionelle Bezeichnung eines entsprechenden Tetrachords <\/p>\n\n\n\n

Prim\u00e4re Na-Tonalit\u00e4t<\/em><\/strong> \u2014<\/em> ein sehr zusammenh\u00e4ngendes Segment der nat\u00fcrlichen Oberton-Serie<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Pro<\/strong> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilbe, die von Tonalibus haupts\u00e4chlich in Hexa- und Pentatonalit\u00e4ten-Namen verwendet wird; zeigt an, dass das untere Tetrachord aus den ersten nat\u00fcrlichen Obertonh\u00f6hen der Serie besteht, aus der grossen Sekunde, grossen Terz und Quinte; Pro-Heptatonalit\u00e4ten umfassen zudem den Tritonus und haben in den meisten F\u00e4llen kein Pro in ihrem Namen; kurz f\u00fcr Progressive Tonalit\u00e4t; Name eines entsprechenden Tetrachords<\/p>\n\n\n\n

Pro-Tonalit\u00e4t<\/span><\/a><\/strong><\/em> \u2014 <\/em>progressiv, ohne regressive Quarte, verankert in den wichtigsten wahrnehmbaren Obert\u00f6nen (Quinte, grosse Terz, grosse Sekunde) im unteren Tetrachord, im oberen flexibel<\/span><\/p>\n\n\n\n

\u2018Q\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Quarte<\/strong> \u2014<\/em> die sogenannte reine Quarte<\/p>\n\n\n\n

Quarte, progressive<\/strong> \u2014<\/em> regressive Quinte <\/mark><\/p>\n\n\n\n

Quarte, regressive<\/strong> \u2014<\/em> progressive Quinte <\/mark><\/p>\n\n\n\n

Quinte<\/strong> \u2014<\/em> die sogenannte reine Quinte<\/p>\n\n\n\n

Quinte, progressive<\/strong> \u2014<\/em> regressive Quarte <\/mark><\/p>\n\n\n\n

Quinte, regressive<\/strong> \u2014<\/em> progressive Quarte <\/mark><\/p>\n\n\n\n

\u2018R\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Reach<\/strong><\/em> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilbe, die von Tonalibus auch in Tonalit\u00e4ten-Namen verwendet wird; im ersten Teils eines Namens bezeichnet sie das untere (oder sowohl das untere als auch das obere), im letzten Teil des Namens das obere Tetrachord, das in einem bestimmten Zusammenhang einen Reach-Schritt enth\u00e4lt, den im Normalfall ein Halbtonschritt auf beiden Seiten umrahmt (traditioneller Tetrachord-Name: harmonisch); Name eines entsprechenden Penta- oder Tetrachords<\/p>\n\n\n\n

Reach, Lolo-<\/strong> \u2014<\/em> Untergruppe der Reach-Tonalit\u00e4ten mit einem anf\u00e4nglichen Reach-Schritt, gefolgt von zwei aufeinanderfolgenden Halbtonschritten im unteren Tetrachord<\/p>\n\n\n\n

ReachNa<\/strong> \u2014<\/em> Untergruppe von Reach-Tonalit\u00e4ten mit einem anf\u00e4nglichen Halbtonschritt, der einen Reach-Schritt erzeugt, vor den darauffolgenden prim\u00e4ren und sekund\u00e4ren nat\u00fcrlichen Obertonh\u00f6hen im unteren Pentachord; Name eines entsprechenden Pentachords<\/p>\n\n\n\n

Reach, Na-<\/strong> \u2014<\/em> Untergruppe von Reach-Tonalit\u00e4ten mit prim\u00e4ren und sekund\u00e4ren nat\u00fcrlichen Obertonh\u00f6hen im unteren Pentachord und einem Reach-Schritt im oberen Tetrachord<\/p>\n\n\n\n

Reach-Schritt<\/em><\/strong> \u2014<\/em> <\/mark>\u00fcberm\u00e4ssige Sekunde<\/mark><\/a> \u2013 drei Halbtonschritte oder Halbt\u00f6ne in einem Schritt <\/mark><\/p>\n\n\n\n

Reach-Tonalit\u00e4t<\/span><\/a><\/em><\/strong> <\/em><\/strong>\u2014<\/em> <\/em>enth\u00e4lt einen oder mehrere Reach-Schritte (\u00fcberm\u00e4ssige Sekunden)<\/span><\/p>\n\n\n\n

ReachUp<\/strong> \u2014<\/em> Untergruppe von Reach-Tonalit\u00e4ten mit einem Reach-Schritt, der von Halbtonschritten eingerahmt wird, die ein anf\u00e4nglicher Ganztonschritt im unteren Pentachord nach oben schiebt; zeigt an, dass das untere Pentachord aus einem anf\u00e4nglichen Ganztonschritt, gefolgt von einem Halbtonschritt, einem Reach-Schritt und einem weiteren Halbtonschritt besteht; Name eines entsprechenden Pentachords<\/p>\n\n\n\n

ReachUp, Lo-<\/strong> \u2014<\/em> Untergruppe von Reach-Tonalit\u00e4ten mit einem anf\u00e4nglichen oder niedrigen Halbtonschritt und einem um einen Ganztonschritt erh\u00f6hten Reach-Schritt; zeigt an, dass das untere Pentachord aus einem Halbtonschritt gefolgt von einem Ganztonschritt vor einem Reach-Schritt gefolgt von einem Halbtonschritt besteht; Name eines entsprechenden Pentachords<\/p>\n\n\n\n

Reach, Uplo-<\/strong> \u2014<\/em> Unterart einer aussergew\u00f6hnlichen Reach-Tonalit\u00e4t mit einem anf\u00e4nglichen Reach-Schritt, gefolgt von zwei aufeinanderfolgenden Halbtonschritten im oberen Tetrachord<\/p>\n\n\n\n

Realisations-Verschiebung, Anker-<\/strong><\/em> \u2014 <\/em><\/mark>ein harmonisches Wunder der Natur<\/mark><\/a> in Aktion<\/p>\n\n\n\n

Realisations-Verschiebung, harmonische<\/mark><\/em><\/strong> \u2014<\/em> vers\u00f6hnt lineare Grundlagen und Korrelationen mit nichtlinear gekr\u00fcmmter Aktualit\u00e4t in relativer Harmonie<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Reg<\/strong> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilbe, die von Tonalibus in Namen von regressiven Tonalit\u00e4ten verwendet wird; teilweise verankert auf ihrer Quarte, fehlt ihnen die Quinte, die erste diverse harmonische Tonh\u00f6he in der Serie; bisher gibt es nur wenig regressive Tonalit\u00e4ten im Tonalibus-Katalog, die meisten ohne Reg in ihrem Namen; kurz f\u00fcr Regressive Tonalit\u00e4t<\/p>\n\n\n\n

Reg-Tonalit\u00e4t<\/span><\/a><\/strong><\/em> \u2014 <\/em>regressiv, ohne die progressive Quinte, invers zu Pro-Tonalit\u00e4ten<\/span><\/p>\n\n\n\n

Reziproker Oberton<\/em><\/strong><\/em><\/strong><\/mark> \u2014<\/em> <\/mark>spiegelbildliche oder umgekehrte harmonische Beziehung; z. B. beinhaltet die Quarte (perfekte Quarte) die Oktave als prim\u00e4ren Oberton oder als ihre Quinte (perfekte Quinte)<\/mark><\/p>\n\n\n\n

\u2018S\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Schritt, <\/em><\/strong><\/mark>Ganzton<\/mark><\/a><\/em><\/strong>-<\/em><\/strong> \u2014<\/em> <\/a><\/em><\/strong><\/mark>grosse Sekunde<\/mark><\/a> \u2013 zwei Halbt\u00f6ne oder Halbtonschritte; sechs Ganztonschritte ergeben eine Oktave <\/mark><\/p>\n\n\n\n

Schritt, Halbton-<\/em><\/strong> (oder <\/mark>Halbton<\/mark><\/a>) \u2014<\/em> kleine Sekunde; zw\u00f6lf Halbtonschritte oder Halbt\u00f6ne ergeben eine Oktave <\/mark><\/p>\n\n\n\n

Schritt, Reach-<\/em><\/strong> \u2014<\/em> <\/mark>\u00fcberm\u00e4ssige Sekunde<\/mark><\/a> \u2013 drei Halbtonschritte oder Halbt\u00f6ne in einem Schritt<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Sessione, Mini-Konzert-<\/span><\/a><\/em><\/strong> \u2014<\/em> kleine Konzert-Session mit Fokus auf Qualit\u00e4ten von Ton und Harmonie <\/span><\/p>\n\n\n\n

Spiegelbild-Verschiebung, Muster der<\/strong> \u2014<\/em> Spiegelbild eines Musters, umgekehrte Reihenfolge der Intervalle in einer Oktave<\/p>\n\n\n\n

Spiritualibus<\/span><\/em><\/strong><\/a> \u2014<\/em> lateinisch: von oder betreffend Atem, Wind oder Luft; von oder betreffend Spirit, spirituell <\/span><\/p>\n\n\n\n

Symphony of Life and Love<\/span><\/a><\/em><\/strong> \u2014<\/em> Titel einer 2014 erstellten und ver\u00f6ffentlichten CD <\/span><\/p>\n\n\n\n

\u2018T\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Tetra-<\/strong> \u2014<\/em> wie eine Vorsilbe verwendet, bedeutet vier<\/p>\n\n\n\n

Tetracordo<\/mark><\/em><\/strong><\/a> \u2014<\/em> Vier-Ton-Folge innerhalb einer Quarte; unteres oder oberes in einer Oktave; ausnahmsweise innerhalb einer Quinte (unterer Teil einer Oktave)<\/p>\n\n\n\n

Tetratonalit\u00e4t<\/em><\/strong> \u2014<\/em> <\/mark>Tonalit\u00e4t mit vier Tonh\u00f6hen pro Oktave<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Tonalibus<\/span><\/a><\/em><\/strong> \u2014<\/em> lateinisch: Tonalit\u00e4t, Buch der musikalischen Regeln <\/span><\/p>\n\n\n\n

Tonalibus-Erkundungs-Kurse<\/span><\/a><\/em><\/strong> \u2014<\/em> zielen darauf, das Verst\u00e4ndnis und Einsichten \u00fcber Harmonie und Tonalit\u00e4ten in der Musik und im Leben zu vertiefen <\/span><\/p>\n\n\n\n

Tonalit\u00e4t<\/span><\/em><\/strong><\/a> \u2014<\/em> Beziehungen zwischen T\u00f6nen, Kl\u00e4ngen und Akkorden (oder auch Farben); Beziehung zum Grundton, der Tonika; die Gesamtheit der Eigenschaften und Qualit\u00e4ten einer bestimmten Tonart oder Tonleiter im Verh\u00e4ltnis zu einem Grundton <\/span><\/p>\n\n\n\n

Tonalit\u00e4t, abgeleitete<\/strong><\/em><\/strong> \u2014<\/em><\/mark> im Tonalibus-Katalog nicht enthalten; leichte Mutation oder herausfordernd harmonische Variante einer katalogisierten Tonalit\u00e4t; z. B. HexaBlueUp als leichte Mutation von BlueUp ohne 7+, die verschiedenen Ableitungen von Core-Tonalit\u00e4ten oder die MidReach-Heptatonalit\u00e4ten <\/p>\n\n\n\n

Tonalit\u00e4t, Core-<\/em><\/strong> \u2014<\/em><\/mark> enth\u00e4lt alle vier Ecken des Klangtempels<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Tonalit\u00e4t, Na-<\/em><\/strong> \u2014<\/em> ein mehr oder weniger zusammenh\u00e4ngendes Segment der nat\u00fcrlichen Oberton-Serie<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Tonalit\u00e4t, prim\u00e4re Na-<\/em><\/strong> \u2014<\/em> ein sehr zusammenh\u00e4ngendes Segment der nat\u00fcrlichen Oberton-Serie<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Tonalit\u00e4t, Pro-<\/strong> \u2014 <\/em>progressiv, ohne regressive Quarte, verankert in den wichtigsten wahrnehmbaren Obert\u00f6nen (Quinte, grosse Terz, grosse Sekunde) im unteren Tetrachord, im oberen flexibel<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Tonalit\u00e4t, Reach-<\/em><\/strong> \u2014<\/em><\/em><\/mark> enth\u00e4lt einen oder mehrere Reach-Schritte (\u00fcberm\u00e4ssige Sekunden)<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Tonalit\u00e4t, Reg-<\/strong> \u2014 <\/em>regressiv, ohne die progressive Quinte, invers zu Pro-Tonalit\u00e4ten<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Tonalit\u00e4t, teilweise verankerte<\/em><\/strong> \u2014<\/em> entweder mit der Quinte oder der Quarte zum Grundton <\/mark><\/p>\n\n\n\n

Tonalit\u00e4t, voll verankerte<\/em><\/strong> \u2014<\/em> mit sowohl der Quinte als auch der Quarte zum Grundton <\/mark><\/p>\n\n\n\n

Tonart<\/span><\/a><\/strong><\/em> (oder <\/span>Tonleiter<\/span><\/a>) \u2014<\/em> Abfolge von in bestimmten Abst\u00e4nden aufeinanderfolgenden T\u00f6nen; Tonart betont das Tongeschlecht (Dur\/Moll) auf einer bestimmter Tonh\u00f6he <\/span><\/p>\n\n\n\n

Tonh\u00f6he<\/span><\/a><\/em><\/strong> \u2014<\/em> Eigenschaft von T\u00f6nen, die ihre Einordnung auf einer frequenzbezogenen Skala erlaubt <\/span><\/p>\n\n\n\n

Tonleiter<\/span><\/a><\/em><\/strong> (oder <\/span>Tonart<\/span><\/a>) \u2014<\/em> Abfolge von in bestimmten Abst\u00e4nden aufeinanderfolgenden T\u00f6nen; Tonart betont das Tongeschlecht (Dur\/Moll) auf einer bestimmter Tonh\u00f6he <\/span><\/p>\n\n\n\n

Ton-Mantra, individuelles<\/span><\/em><\/strong> \u2014<\/em> ein individuell eingestimmtes Ton-Mantra <\/span><\/p>\n\n\n\n

Tricordo<\/em><\/strong> \u2014<\/em> Drei-Ton-Folge innerhalb einer Quarte; obere in einer Oktave; ausnahmsweise innerhalb einer Quinte (unterer Teil einer Oktave)<\/p>\n\n\n\n

Tritonus<\/span><\/em><\/strong><\/a> \u2014<\/em> zwischen Quarte und Quinte; Abweichung vom Oberton und gleichm\u00e4ssig verteilten Schritten <\/span><\/p>\n\n\n\n

\u2018U\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Ulrico<\/span><\/em><\/strong><\/a> \u2014<\/em> Verfasser von <\/span>Tonalibus<\/span><\/a>, Autor des <\/span>Spiritualibus-Blog<\/span><\/a>, und Inhaber des <\/span>Fidibus-Shop<\/span><\/a> <\/span><\/p>\n\n\n\n

Up<\/strong> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalit\u00e4ten-Namen verwendet wird; deutet auf einen nach oben verschobenen Reach (oder anderen) Schritt oder eine Korrelation zum oberen Tri- oder Tetrachord; kurz f\u00fcr oberes oder erh\u00f6ht \/ upper oder lifted up<\/p>\n\n\n\n

Upcor<\/strong> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalit\u00e4ten- und Progressions-Namen verwendet wird; zeigt an, dass das obere Tetrachord aus den letzten drei der vier Ecken des Klangtempels (Nord, West und S\u00fcd, aber nicht Ost) besteht; kurz f\u00fcr obere Core-Tonh\u00f6hen \/ upper Core<\/p>\n\n\n\n

Uplo<\/strong> \u2014<\/em> Schl\u00fcsselsilbe, die von Tonalibus in aussergew\u00f6hnlichen Tonalit\u00e4ten-Namen verwendet wird; zeigt an, dass das obere Tetrachord aus einem anf\u00e4nglichen Reach-Schritt und zwei aufeinander-folgenden Halbtonschritten besteht; bezieht sich auf den anf\u00e4nglichen Reach-Schritt an der tiefstm\u00f6glichen Stelle im oberen Tetrachord direkt nach der Quinte; kurz f\u00fcr Oberes tief \/ Upper Low; Name eines entsprechenden Tetrachords<\/p>\n\n\n\n

UploReach<\/strong> \u2014<\/em> Unterart einer aussergew\u00f6hnlichen Reach-Tonalit\u00e4t mit einem anf\u00e4nglichen Reach-Schritt, gefolgt von zwei aufeinanderfolgenden Halbtonschritten im oberen Tetrachord<\/p>\n\n\n\n

\u2018W\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Wunder der Natur<\/strong> \u2014<\/em> die Tendenz regressiver Erscheinungen, sich aufgrund ihrer physikalischen und harmonischen Eigenschaften auf nat\u00fcrliche Weise in ihre progressiven Gegenst\u00fccke zu verwandeln; so neigt in der Musik eine regressive Tonalit\u00e4t mit Quarte, aber ohne Quinte, dazu, sich von selbst umzuwandeln, da die Quarte auf nat\u00fcrliche Weise dahin tendiert, die Rolle des Grundtons zu \u00fcbernehmen, wodurch der urspr\u00fcngliche Grundton zu dessen Quinte wird, dem ersten und wichtigsten Oberton in der nat\u00fcrlichen Oberton-Serie, der keine Oktave ist<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Glossario (Deutsch) - brevi definizioni dei principi Liste grundlegender und besonderer Begriffe und Namen, die von Tonalibus verwendet werden (alphabetische Reihenfolge der Begriffe und Namen auf Deutsch) 'A' Abgeleitete Tonalit\u00e4t - im Tonalibus-Katalog nicht enthalten; leichte Mutation oder herausfordernd harmonische Variante einer katalogisierten Tonalit\u00e4t; z. B. HexaBlueUp als leichte Mutation von BlueUp ohne 7+, die ... <\/p>\n

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