{"id":7153,"date":"2020-12-14T07:32:22","date_gmt":"2020-12-14T06:32:22","guid":{"rendered":"https:\/\/tonalibus.org\/?page_id=7153"},"modified":"2024-05-02T19:50:56","modified_gmt":"2024-05-02T17:50:56","slug":"glossaire-francais","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/tonalibus.org\/it\/harmony\/glossary\/glossaire-francais\/","title":{"rendered":"Glossaire (fran\u00e7ais)"},"content":{"rendered":"

Glossaire (fran\u00e7ais) \u2013 courtes d\u00e9finitions des termes<\/mark><\/h2>\n\n\n\n

Liste de termes et noms de base et uniques utilis\u00e9s par Tonalibus<\/mark><\/h3>\n\n\n\n

(ordre alphab\u00e9tique des termes et des noms en fran\u00e7ais)<\/mark><\/p>\n\n\n\n

\n
\u2018A\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018B\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018C\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018D\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018E\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018F\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018G\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018H\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018I\u2019-\u2018K\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018L\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018M\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018N\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018O\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018P\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018Q\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018R\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018S\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018T\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018U\u2019<\/a><\/div>\n\n\n\n
\u2018V\u2019-\u2018Z\u2019<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

\u2018A\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Ancre harmonique<\/strong><\/em> \u2014 <\/em>hauteur fondamentale avec sa quinte et sa quarte, progressive et r\u00e9gressive <\/mark><\/p>\n\n\n\n

Ancre harmonique primaire<\/strong><\/em> \u2014 <\/em>hauteur d\u2019un coin du temple du son avec sa quinte et sa quarte : Nord comme ancre fondamentale, Sud comme ancre de contraste, Est comme ancre mineure et Ouest comme ancre majeure <\/mark><\/p>\n\n\n\n

Ancre harmonique secondaire<\/strong> \u2014<\/em> une hauteur harmoniquement ancr\u00e9e non primaire avec sa quinte et sa quarte (indication de la t\u00eate d\u2019ancre : NE=Nord-Est, EN=Est-Nord, ES=Est-Sud, SE=Sud-Est, SW=Sud-Ouest, WS=Ouest-Sud, WN=Ouest-Nord, NW=Nord-Ouest)<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Ancre, virage de la r\u00e9alisation de l\u2019<\/strong> \u2014<\/em> <\/mark>un miracle de la nature<\/mark><\/a> harmonique en action<\/p>\n\n\n\n

Aum \/ \u014c\u1e41<\/mark><\/strong><\/em><\/a><\/em><\/strong> \u2014<\/em> le son d\u2019un symbole spirituel sacr\u00e9 ; \u0950 ou \u0913\u092e\u094d en sanskrit ; l\u2019essence de la r\u00e9alit\u00e9 et de la conscience<\/p>\n\n\n\n

Axe harmonique<\/strong> \u2014<\/em> deux hauteurs diam\u00e9tralement oppos\u00e9es dans un cercle d\u2019octave <\/mark><\/p>\n\n\n\n

\u2018B\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Bal<\/strong> \u2014<\/em> syllabe cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus dans les noms de tonalit\u00e9s ; indique l\u2019\u00e9quilibre dans sa structure, g\u00e9n\u00e9ralement un motif en miroir \u00e0 mi-chemin ; court pour l\u2019\u00e9quilibre \/ balance<\/p>\n\n\n\n

Base harmonique<\/strong> \u2014<\/em> la fondamentale d\u2019une tonalit\u00e9, ainsi que sa quinte, le premier harmonique qui n\u2019est pas une octave de la fondamentale<\/p>\n\n\n\n

Blu<\/strong> \u2014<\/em> syllabe cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus dans les noms de tonalit\u00e9s ; indique qu\u2019une tonalit\u00e9 comprend un pas Reach initial (partant de sa fondamentale), sa quarte dans certains hexa- mais pas les pentatonalit\u00e9s et sa quinte, mais pas son triton ; court pour bleu \/ blue partiel<\/p>\n\n\n\n

Blue<\/strong> \u2014<\/em> syllabe cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus dans les noms de tonalit\u00e9s ; indique qu\u2019une tonalit\u00e9 comprend un ou plusieurs pas Reach (principalement \u00e0 partir de sa fondamentale et\/ou de sa quinte), son triton, plus g\u00e9n\u00e9ralement les deux, sa quarte et sa quinte, exceptionnellement une seule des deux ; court pour bleu \/ blue complet ; nom d\u2019un pentacorde inf\u00e9rieur et d\u2019un t\u00e9tra\/trichorde sup\u00e9rieur correspondants<\/p>\n\n\n\n

Blues<\/strong> \u2014<\/em> un style musical vari\u00e9 d\u2019origine africaine, n\u00e9 aux \u00c9tats-Unis ; les tonalit\u00e9s de blues comprennent souvent le triton, un ou deux pas Reach et\/ou des demi-pas cons\u00e9cutifs<\/p>\n\n\n\n

BlueUp<\/strong> \u2014<\/em> nom d\u2019un pentacorde inf\u00e9rieur et d\u2019un t\u00e9tracorde sup\u00e9rieur exceptionnels<\/p>\n\n\n\n

BluNa<\/strong> \u2014<\/em> combinaison de syllabes cl\u00e9s utilis\u00e9e par Tonalibus dans certains noms de tonalit\u00e9s exceptionnelles ; indique qu\u2019une tonalit\u00e9 comprend \u00e0 la fois les deux, sa tierce mineure et sa tierce majeure, et pas la quarte (\u00e0 une exception pr\u00e8s) ; sinon, une forme de Blu<\/mark><\/a> et Mid<\/mark><\/a> ; court pour bleu partiel et hauteurs d\u2019harmoniques naturelles<\/p>\n\n\n\n

\u2018C\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Clef<\/span><\/a><\/strong><\/em> (ou <\/span>gamme<\/span><\/a>) \u2014<\/em> s\u00e9quence de tons successifs \u00e0 certains intervalles ; la clef met l\u2019accent sur le genre tonal (majeur\/mineur) \u00e0 une certaine hauteur <\/span><\/p>\n\n\n\n

Cluster<\/strong> \u2014<\/em> expression cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus dans les noms de tonalit\u00e9s ; indique la corr\u00e9lation avec les tonalit\u00e9s group\u00e9es ; court pour tonalit\u00e9 group\u00e9e \/ clustered ou m\u00e9lodique<\/p>\n\n\n\n

Coins du temple du son, les<\/strong> \u2014<\/em> quatre tons \u00e9quidistants dans l\u2019octave, \u00e0 trois demi-tons l\u2019un de l\u2019autre <\/mark><\/p>\n\n\n\n

Cor<\/strong> \u2014<\/em> syllabe cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus dans des noms de tonalit\u00e9s ; indique la pr\u00e9sence des quatre hauteurs Core ou coins du temple sonore (Nord, Est, Sud et Ouest) ; court pour coins \/ corners du temple sonore ou tonalit\u00e9 Core<\/p>\n\n\n\n

Core, tonalit\u00e9<\/em><\/strong> \u2014<\/em><\/mark> contient tous les quatre coins du temple du son<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Cours d'exploration Tonalibus<\/span><\/a><\/em><\/strong> \u2014<\/em> vise \u00e0 approfondir la compr\u00e9hension et les perspectives de l\u2019harmonie et des tonalit\u00e9s, en musique et dans la vie <\/span><\/p>\n\n\n\n

\u2018D\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Demi-pas<\/em><\/strong> (ou <\/mark>demi-ton<\/mark><\/strong><\/em><\/a>) \u2014 <\/em>seconde mineure ; douze demi-pas ou demi-tons font une octave <\/mark><\/p>\n\n\n\n

D\u00e9riv\u00e9e, tonalit\u00e9<\/em><\/strong> \u2014<\/em> <\/mark>non incluse dans le catalogue Tonalibus ; l\u00e9g\u00e8re mutation ou vari\u00e9t\u00e9 harmonique provocante d\u2019une tonalit\u00e9 catalogu\u00e9e ; par exemple, HexaBlueUp en tant que l\u00e9g\u00e8re mutation de BlueUp sans 7+, les divers d\u00e9riv\u00e9s des tonalit\u00e9s Core, ou les heptatonalit\u00e9s MidReach<\/p>\n\n\n\n

Diatonique, heptatonalit\u00e9<\/mark><\/a><\/em><\/strong> \u2014 <\/em>cinq pas entiers et deux demi-pas (ou demi-tons) \u00e0 l\u2019octave, en alternant deux ou trois pas entiers entre les demi-pas individuels<\/p>\n\n\n\n

Dor<\/strong> \u2014<\/em> syllabe cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus dans les noms de tonalit\u00e9s et t\u00e9tracordes ; indique une corr\u00e9lation avec Dorien ; court pour Dorien<\/p>\n\n\n\n

Dorien<\/strong> \u2014<\/em> une tonalit\u00e9 diatonique<\/p>\n\n\n\n

DorMixolydien<\/strong> \u2014<\/em> nom du t\u00e9tracorde correspondant<\/p>\n\n\n\n

Dualit\u00e9<\/em><\/strong> \u2014 <\/em>des mondes et des \u00e9tats de conscience avec des polarit\u00e9s et de l\u2019illusion<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Dualit\u00e9, au-del\u00e0 de la<\/span><\/a><\/strong><\/em> \u2014 <\/em>des plans d\u2019existence et des \u00e9tats de conscience au-del\u00e0 des polarit\u00e9s et de l\u2019illusion, des \u00e9tats de l\u2019unit\u00e9 et de l\u2019\u00eatre, de l\u2019\u00e2me et de l\u2019amour divin<\/span><\/p>\n\n\n\n

\u2018E\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Entier, pas<\/em><\/strong> \u2014<\/em> <\/mark>seconde majeure<\/mark><\/a> \u2013 deux demi-tons ou demi-pas ; six pas entiers font une octave <\/mark><\/p>\n\n\n\n

\u00c9ol<\/strong> \u2014<\/em> syllabe cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus dans les noms de tonalit\u00e9s et pentacordes ; indique une corr\u00e9lation avec \u00c9olien ; court pour \u00c9olien<\/p>\n\n\n\n

\u00c9olDorien<\/strong> \u2014<\/em> nom du pentacorde correspondant<\/p>\n\n\n\n

\u00c9olien<\/strong> \u2014<\/em> une tonalit\u00e9 diatonique ; mineur naturel<\/p>\n\n\n\n

\u2018F\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Fidibus<\/span><\/a><\/em><\/strong> \u2014<\/em> briquet, bois d\u2019allumage ; latin : accord, corde, instruments \u00e0 cordes, foi, confiance, loyaut\u00e9, fid\u00e9lit\u00e9<\/span><\/p>\n\n\n\n

Fondamentale<\/strong> \u2014<\/em> hauteur fondamentale d'une tonalit\u00e9, tonique, Do, ou Sa<\/p>\n\n\n\n

\u2018G\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Gamme<\/span><\/a><\/em><\/strong> (ou <\/span>clef<\/span><\/a>) \u2014<\/em> s\u00e9quence de tons successifs \u00e0 certains intervalles ; la clef met l\u2019accent sur le genre tonal (majeur\/mineur) \u00e0 une certaine hauteur <\/span><\/p>\n\n\n\n

Group\u00e9e \/ m\u00e9lodique, heptatonalit\u00e9<\/strong> \u2014<\/em> cinq pas entiers et deux demi-pas (ou demi-tons) \u00e0 l\u2019octave, en alternant un ou quatre pas entiers entre les demi-pas individuels <\/p>\n\n\n\n

Gypsy, gammes<\/em><\/strong> \u2014 <\/em>de la musique romani, hongroise, byzantine, klezmer, juive et espagnole ; comprenant souvent un ou deux pas Reach et des caract\u00e9ristiques plus ou moins Phrygien<\/p>\n\n\n\n

\u2018H\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Harmonie<\/mark><\/strong><\/em><\/a> \u2014<\/em> <\/mark>la relation \u00e9quilibr\u00e9e entre diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments ; \u00e9quilibre ; en musique : interaction agr\u00e9able de plusieurs tons ou accords; en g\u00e9n\u00e9ral : lorsque des oppos\u00e9s se rencontrent en unit\u00e9 et que les cercles se referment, tout en restant toujours ouverts <\/mark><\/p>\n\n\n\n

Harmonique, heptatonalit\u00e9<\/em><\/strong> \u2014 <\/em>l\u2019une des quelques heptatonalit\u00e9s Reach sp\u00e9cifiques et plus courantes ; simple ou double harmonique<\/p>\n\n\n\n

Harmonique r\u00e9ciproque<\/em><\/strong><\/span><\/em><\/strong> \u2014<\/em> image miroir ou relation harmonique inverse ; par exemple, la quarte (quarte parfaite) portant l\u2019octave comme harmonique primaire ou sa quinte (quinte parfaite)<\/span> <\/p>\n\n\n\n

Harmonique, t\u00e9tracorde<\/em><\/strong> \u2014 <\/em>t\u00e9tracorde Reach; nom traditionnel d\u2019un t\u00e9tracorde correspondant<\/p>\n\n\n\n

Harmoniques naturelles, s\u00e9rie d\u2019<\/strong><\/em><\/mark><\/a> <\/strong>\u2014<\/em> s\u00e9quence d\u2019harmoniques dont la fr\u00e9quence est un multiple entier d\u2019une fr\u00e9quence fondamentale<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Harmoniques<\/mark><\/em><\/strong>, primaires <\/strong>\u2014<\/em> correspondent \u00e0 l\u2019octave et \u00e0 la quinte<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Harmoniques<\/mark><\/em><\/strong>, secondaires<\/em><\/strong> \u2014<\/em> correspondent plus ou moins exactement \u00e0 la tierce majeure, la septi\u00e8me mineure, la seconde majeure, le triton et la sixte mineure<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Harmoniques<\/mark><\/em><\/strong>, tertiaires<\/em><\/strong> \u2014<\/em> correspondent plus ou moins exactement \u00e0 la septi\u00e8me majeure, \u00e0 la seconde mineure, \u00e0 la tierce mineure, \u00e0 la quarte et \u00e0 la sixte majeure \u2013 les harmoniques r\u00e9ciproques<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Hauteur<\/span><\/a><\/em><\/strong> \u2014<\/em> propri\u00e9t\u00e9 des sons qui permet de les ordonner sur une \u00e9chelle li\u00e9e \u00e0 la fr\u00e9quence <\/span><\/p>\n\n\n\n

Epta-<\/strong> \u2014<\/em> utilis\u00e9 comme un pr\u00e9fixe, signifie sept<\/p>\n\n\n\n

Heptatonalit\u00e9<\/mark><\/a><\/strong> \u2014<\/em> tonalit\u00e9 avec sept hauteurs diff\u00e9rentes par octave ; subdivis\u00e9e par Tonalibus en quatre groupes : 1) les heptatonalit\u00e9s diatoniques r\u00e9guli\u00e8res<\/mark><\/a>, 2) des heptatonalit\u00e9s group\u00e9es (ou m\u00e9lodiques)<\/mark><\/a>, 3) le tonalit\u00e0 di tritone o di blues<\/mark><\/a> et 4) des heptatonalit\u00e9s Reach (ou harmoniques)<\/mark><\/a><\/p>\n\n\n\n

Esa-<\/strong> \u2014<\/em> utilis\u00e9 comme un pr\u00e9fixe, signifie six<\/p>\n\n\n\n

Hexatonalit\u00e9<\/span><\/a><\/strong><\/em> \u2014<\/em> tonalit\u00e9 avec six hauteurs diff\u00e9rentes par octave <\/span><\/p>\n\n\n\n

HU<\/span><\/a><\/em><\/strong> (prononc\u00e9 \"hiou\") \u2014<\/em><\/span> ancien nom de Dieu ; mantra de l'\u00e2me <\/span><\/p>\n\n\n\n

\u2018I\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Image miroir, mod\u00e8le de d\u00e9calage de l\u2019<\/strong> \u2014<\/em> image miroir d\u2019un motif, ordre inverse des intervalles d\u2019une octave<\/p>\n\n\n\n

Intervalle<\/span><\/strong><\/em><\/a> \u2014<\/em> distance entre deux tons, dans une gamme relative \u00e0 la fondamentale ou \u00e0 la tonique : prime, seconde mineure\/majeure, tierce mineure\/majeure, quarte, quinte, sixte mineure\/majeure, septi\u00e8me mineure\/majeure, octave <\/span><\/p>\n\n\n\n

Inversione<\/strong> \u2014<\/em> en musique, une s\u00e9quence de deux ou plusieurs hauteurs r\u00e9arrang\u00e9es de mani\u00e8re \u00e0 ce qu\u2019une ou plusieurs hauteurs inf\u00e9rieures initiales deviennent des hauteurs sup\u00e9rieures<\/p>\n\n\n\n

Ion<\/strong> \u2014<\/em> syllabe cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus dans les noms de tonalit\u00e9s et t\u00e9tracordes ; indique la corr\u00e9lation avec Ionien ; court pour Ionien<\/p>\n\n\n\n

Ionien<\/strong> \u2014<\/em> une tonalit\u00e9 diatonique ; majeur diatonique<\/p>\n\n\n\n

IonLydien<\/strong> \u2014<\/em> nom du t\u00e9tracorde correspondant<\/p>\n\n\n\n

\u2018L\u2019<\/h2>\n\n\n\n

La<\/strong> \u2014<\/em> syllabe cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus dans les noms d\u2019hexa- et de pentatonalit\u00e9s ; indique la pr\u00e9sence de la sixte majeure (La) et l\u2019absence d\u2019une septi\u00e8me ; l\u2019absence de La dans un nom \u00e9quivalent indique la pr\u00e9sence de la septi\u00e8me mineure et l\u2019absence d\u2019une sixte ; court pour la derni\u00e8re \/ last harmonique de la s\u00e9rie et du solf\u00e8ge La<\/p>\n\n\n\n

Lo<\/strong> \u2014<\/em> syllabe cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus dans les noms de tonalit\u00e9s ; indique la corr\u00e9lation avec le t\u00e9tra- ou pentacorde inf\u00e9rieur ou l\u2019abaissement d\u2019un pas Reach ou autre ; court pour bas \/ low<\/p>\n\n\n\n

Locor<\/strong> \u2014<\/em> syllabe cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus dans les noms de tonalit\u00e9s et progressions ; indique que le t\u00e9tracorde inf\u00e9rieur comprend ou est constitu\u00e9 des trois initiales des quatre coins du temple sonore (Nord, Est et Sud, mais pas Ouest) ; court pour les hauteurs Core basses \/ low Core<\/p>\n\n\n\n

Locrien<\/strong> \u2014<\/em> une tonalit\u00e9 diatonique ; r\u00e9gressive, sans quinte ; nom du penta- et t\u00e9tracorde correspondants<\/p>\n\n\n\n

Lolo<\/strong> \u2014<\/em> syllabe cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus dans les noms de tonalit\u00e9s ; indique que le pentacorde inf\u00e9rieur consiste en un pas Reach initial suivi de deux demi-pas cons\u00e9cutifs et d\u2019un pas entier ; fait r\u00e9f\u00e9rence au pas Reach initial dans la position la plus basse possible \u00e0 partir de la fondamentale dans le pentacorde inf\u00e9rieur ; court pour double basse \/ low; nom d\u2019un pentacorde correspondant<\/p>\n\n\n\n

LoloReach<\/strong> \u2014<\/em> sous-groupe de tonalit\u00e9s Reach avec un pas Reach initial suivi de deux demi-pas cons\u00e9cutifs dans le t\u00e9tracorde inf\u00e9rieur<\/p>\n\n\n\n

LoReachUp<\/strong> \u2014<\/em> sous-groupe de tonalit\u00e9s Reach avec un demi-pas initial ou bas et un pas Reach pouss\u00e9 vers le haut par un pas entier ; indique que le pentacorde inf\u00e9rieur consiste en un demi-pas suivi d\u2019un pas entier avant un pas Reach suivi d\u2019un demi-pas ; nom d\u2019un pentacorde correspondant<\/p>\n\n\n\n

Lid<\/strong> \u2014<\/em> syllabe cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus dans les noms de tonalit\u00e9s ; indique une corr\u00e9lation avec Lydien ; court pour Lydien<\/p>\n\n\n\n

Lydien<\/strong> \u2014<\/em> une tonalit\u00e9 diatonique ; progressive, sans quarte ; nom du pentacorde correspondant<\/p>\n\n\n\n

\u2018M\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Maj<\/strong> \u2014<\/em> syllabe cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus dans les noms de tonalit\u00e9s ; comme premi\u00e8re d\u2019un nom, elle indique le t\u00e9tracorde inf\u00e9rieur, comme derni\u00e8re d\u2019un nom, le t\u00e9tracorde sup\u00e9rieure consiste en deux pas entiers cons\u00e9cutifs suivis d\u2019un demi-pas ; court pour majeur (correspond \u00e0 la d\u00e9nomination traditionnelle des t\u00e9tracordes)<\/p>\n\n\n\n

Majeur<\/em><\/strong> \u2014<\/em> classification commune des tonalit\u00e9s avec plusieurs significations, notamment majeur diatonique, harmonique, m\u00e9lodique, napolitain, double harmonique, Gypsy, pentatonique, blues, etc.; nom traditionnel d\u2019un t\u00e9tracorde correspondant<\/p>\n\n\n\n

Mantra<\/span><\/a><\/em><\/strong> \u2014<\/em> un \u00e9nonc\u00e9 sacr\u00e9, un son numineux, une syllabe, un mot ou des phon\u00e8mes, ou un groupe de mots en sanskrit qui ont une signification religieuse, magique ou spirituelle <\/span><\/p>\n\n\n\n

Mantra sonore individuel<\/span><\/em><\/strong> \u2014<\/em> un mantra sonore adapt\u00e9 individuellement <\/span><\/p>\n\n\n\n

M\u00e9lodique \/ group\u00e9e, heptatonalit\u00e9<\/strong> \u2014<\/em> cinq pas entiers et deux demi-pas (ou demi-tons) \u00e0 l\u2019octave, en alternant un ou quatre pas entiers entre deux demi-pas simples<\/p>\n\n\n\n

Mid<\/em><\/strong> \u2014<\/em> syllabe cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus dans les noms de tonalit\u00e9 exceptionnels ; indique la pr\u00e9sence de la tierce mineure et de la tierce majeure plus d\u2019un pas Reach de la tierce majeure \u00e0 la quinte (au-dessus du milieu de l\u2019octave) ; pas de pas Reach initial, ce qui distingue Mid de BluNa<\/mark><\/a> ; abr\u00e9viation de milieu \/ middle <\/p>\n\n\n\n

MidReach<\/em><\/strong> \u2014<\/em> combinaison de syllabes cl\u00e9s utilis\u00e9e par Tonalibus dans les noms d\u2019heptatonalit\u00e9 d\u00e9riv\u00e9s exceptionnels<\/p>\n\n\n\n

Min<\/em><\/strong> \u2014<\/em> syllabe cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus dans les noms de tonalit\u00e9s ; comme premi\u00e8re d\u2019un nom, elle indique le t\u00e9tracorde inf\u00e9rieur consiste en un pas entier suivi d\u2019un demi-pas et d\u2019un autre pas entier ; comme derni\u00e8re syllabe dans un nom, elle indique le t\u00e9tracorde sup\u00e9rieur consiste en un demi-pas suivi de deux pas entiers cons\u00e9cutifs (partiellement dans les pentatonalit\u00e9s) ; court pour mineur ; correspond \u00e0 la d\u00e9nomination traditionnelle pour le t\u00e9tracorde inf\u00e9rieur mais pas pour le t\u00e9tracorde sup\u00e9rieur (traditionnellement appel\u00e9 Phrygien)<\/p>\n\n\n\n

Mineur<\/em><\/strong> \u2014<\/em> classification commune de tonalit\u00e9s avec plusieurs significations, notamment mineur naturel, harmonique, m\u00e9lodique, napolitain, double harmonique, Gypsy, pentatonique, blues, etc.; nom traditionnel d\u2019un t\u00e9tracorde correspondant<\/p>\n\n\n\n

Mini-concert, session de<\/span><\/em><\/strong> \u2014<\/em> session de petit concert ax\u00e9e sur les qualit\u00e9s du son et de l'harmonie<\/span><\/p>\n\n\n\n

Miracle de la nature<\/strong> \u2014<\/em> tendance des apparences r\u00e9gressives \u00e0 se transformer naturellement, en fonction de leurs propres propri\u00e9t\u00e9s physiques et harmoniques, en leurs homologues progressives ; ainsi, en musique, une tonalit\u00e9 r\u00e9gressive, avec quarte mais sans quinte, tend \u00e0 se convertir lorsque la quarte gravite naturellement pour assumer le r\u00f4le de la fondamentale, faisant ainsi de la fondamentale originale sa quinte, le premier et principal harmonique de la s\u00e9rie d\u2019harmoniques naturelles qui n\u2019est pas une octave<\/p>\n\n\n\n

Mix <\/strong>\u2014<\/em> syllabe cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus dans les noms de tonalit\u00e9s ; \u00e0 la fin d\u2019un nom, elle indique le t\u00e9tracorde sup\u00e9rieur consiste en un pas entier suivi d\u2019un demi-pas et d\u2019un autre pas entier (partiellement dans les hexa- et pentatonalit\u00e9s) ; court pour mixte, en relation avec Mixolydien (nom traditionnel du t\u00e9tracorde : mineur)<\/p>\n\n\n\n

Misolid<\/strong> \u2014<\/em> syllabe cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus dans les noms de tonalit\u00e9s et pentacordes ; indique une corr\u00e9lation avec Mixolydien ; court pour Mixolydien<\/p>\n\n\n\n

Mixolydien<\/strong> \u2014<\/em> une tonalit\u00e9 diatonique<\/p>\n\n\n\n

MixolydIonien<\/strong> \u2014<\/em> nom du pentacorde correspondant<\/p>\n\n\n\n

Mod\u00e8le de d\u00e9calage de l\u2019image miroir<\/strong> \u2014<\/em> image miroir d\u2019un motif, ordre inverse des intervalles d\u2019une octave<\/p>\n\n\n\n

\u2018N\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Na<\/strong> \u2014<\/em> syllabe cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus dans les noms de tonalit\u00e9s ; indique une corr\u00e9lation avec la s\u00e9rie des harmoniques naturelles, que l\u2019ensemble ou une partie d\u2019une tonalit\u00e9 se compose plus ou moins des harmoniques initiales de la s\u00e9rie ; court pour harmoniques naturelles<\/p>\n\n\n\n

NaReach<\/strong> \u2014<\/em> sous-groupe de tonalit\u00e9s Reach avec des hauteurs d\u2019harmoniques naturelles primaires et secondaires dans le pentacorde inf\u00e9rieur et un pas Reach dans le t\u00e9tracorde sup\u00e9rieur<\/p>\n\n\n\n

Na, tonalit\u00e9<\/em><\/strong> \u2014<\/em> un segmento pi\u00f9 o meno consecutivo della serie di armonie naturali<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Na primaire, tonalit\u00e9<\/mark><\/em><\/strong> \u2014<\/em> un segment tr\u00e8s cons\u00e9cutif de la s\u00e9rie d\u2019harmoniques naturelles<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Napolitaines, gammes<\/mark><\/a><\/em><\/strong> \u2014<\/em> deux mod\u00e8les ou groupes syst\u00e9matiques de gammes, dits mineur et majeur ; les deux mod\u00e8les comprennent trois demi-pas cons\u00e9cutifs, le premier \u00e9galement un pas Reach ; du premier il y a dans le catalogue Tonalibus quatre tonalit\u00e9s Reach enti\u00e8rement ou partiellement ancr\u00e9es, du second deux tonalit\u00e9s Na group\u00e9es <\/a><\/p>\n\n\n\n

Norcor<\/strong> \u2014<\/em> syllabe cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus dans les noms de tonalit\u00e9s et progressions ; indique qu\u2019une octave contient les trois coins septentrionaux des quatre coins du temple du son (Nord, Est et Ouest, mais pas Sud) ; court pour les hauteurs Core septentrionales \/ Northern Core<\/p>\n\n\n\n

NaTri<\/strong> \u2014<\/em> syllabe cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus dans les noms exceptionnels d\u2019hexa- et de pentatonalit\u00e9s ; indique que le t\u00e9tracorde inf\u00e9rieur d\u2019une hexatonalit\u00e9 ou la pentatonalit\u00e9 enti\u00e8re est constitu\u00e9 des harmoniques initiales de la s\u00e9rie, mais sans seconde et avec le triton ; court pour harmoniques naturelles et triton<\/p>\n\n\n\n

\u2018O\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Octatonali\u00e9<\/em><\/strong> \u2014<\/em> tonalit\u00e9 avec huit hauteurs par octave<\/mark><\/p>\n\n\n\n

\u014c\u1e41<\/strong><\/em> \/ Aum<\/strong><\/em><\/mark><\/a><\/em><\/strong> \u2014<\/em> le son d\u2019un symbole spirituel sacr\u00e9 ; \u0950 ou \u0913\u092e\u094d en sanskrit ; l\u2019essence de la r\u00e9alit\u00e9 et de la conscience<\/p>\n\n\n\n

Overtones<\/em><\/strong> \u2014<\/em> voir harmoniques<\/mark><\/p>\n\n\n\n

\u2018P\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Pas, demi-<\/em><\/strong> (ou <\/mark>demi-ton<\/mark><\/a>) \u2014<\/em> seconde mineure ; douze demi-pas ou demi-tons font une octave <\/mark><\/p>\n\n\n\n

Pas entier<\/em><\/strong> \u2014 <\/em><\/mark>seconde majeure<\/mark><\/a> \u2013 deux demi-tons ou demi-pas ; six pas entiers font une octave <\/mark><\/p>\n\n\n\n

Pas Reach <\/em><\/strong>\u2014<\/em> <\/mark>seconde augment\u00e9e<\/mark><\/a> \u2013 trois demi-pas ou demi-tons en un seul pas <\/mark><\/p>\n\n\n\n

Penta-<\/strong><\/em> \u2014<\/em> utilis\u00e9 comme un pr\u00e9fixe, signifie cinq<\/p>\n\n\n\n

Pentacorde<\/em><\/strong> \u2014<\/em> s\u00e9quence de cinq tons \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019une quinte ; partie inf\u00e9rieure d\u2019une octave<\/p>\n\n\n\n

Pentatonalit\u00e9<\/mark><\/a><\/strong><\/em> \u2014<\/em> <\/mark>tonalit\u00e9 avec cinq hauteurs par octave ; de base (r\u00e9guli\u00e8re, group\u00e9e, extra) ou \u00e9tendue <\/mark><\/p>\n\n\n\n

Frig<\/strong><\/em> \u2014<\/em> syllabe cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus dans les noms de tonalit\u00e9s (et t\u00e9tracordes); dans la premi\u00e8re partie d\u2019un nom, elle indique que le t\u00e9tracorde inf\u00e9rieur est constitu\u00e9 d\u2019un demi-pas initial suivi de deux pas entiers cons\u00e9cutifs ; indique une corr\u00e9lation avec Phrygien ; court pour Phrygien<\/p>\n\n\n\n

Phryg\u00c9olien<\/strong> \u2014<\/em> nom du t\u00e9tracorde correspondant<\/p>\n\n\n\n

Phrygien<\/strong> \u2014<\/em> une tonalit\u00e9 diatonique ; nom du pentacorde correspondant; nom traditionnel d\u2019un t\u00e9tracorde correspondant<\/p>\n\n\n\n

Pro<\/strong><\/em> \u2014<\/em> syllabe cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus principalement dans les noms d\u2019hexa- et de pentatonalit\u00e9s ; indique que le t\u00e9tracorde inf\u00e9rieur est constitu\u00e9 des hauteurs harmoniques naturelles initiales de la s\u00e9rie, de la seconde majeure, la tierce majeure et la quinte ; les heptatonalit\u00e9s Pro comprennent en outre le triton et, dans la plupart des cas, n\u2019ont pas de Pro dans leur nom ; court pour tonalit\u00e9 Progressive; nom d\u2019un t\u00e9tracorde correspondant<\/p>\n\n\n\n

Pro, tonalit\u00e9<\/strong> \u2014 <\/em>progressive, sans quarte r\u00e9gressive, ancr\u00e9e dans les harmoniques principales discernables (quinte, tierce majeure, seconde majeure) dans le t\u00e9tracorde inf\u00e9rieur, flexible dans le sup\u00e9rieur<\/mark><\/p>\n\n\n\n

\u2018Q\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Quarte<\/strong> \u2014<\/em> ce qu'on appelle la quarte juste<\/p>\n\n\n\n

Quarte progressive<\/strong> \u2014<\/em> quinte r\u00e9gressive <\/mark><\/p>\n\n\n\n

Quarte r\u00e9gressive<\/strong> \u2014<\/em> quinte progressive <\/mark><\/p>\n\n\n\n

Quinte<\/strong> \u2014<\/em> ce qu'on appelle la quinte juste<\/p>\n\n\n\n

Quinte progressive<\/strong> \u2014<\/em> quarte r\u00e9gressive <\/mark><\/p>\n\n\n\n

Quinte r\u00e9gressive<\/strong> \u2014<\/em> quarte progressive <\/mark><\/p>\n\n\n\n

\u2018R\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Reach<\/strong><\/em> \u2014<\/em> syllabe cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus aussi dans les noms de tonalit\u00e9s ; dans la premi\u00e8re partie d\u2019un nom, elle indique le t\u00e9tracorde inf\u00e9rieur (ou les deux, inf\u00e9rieur et sup\u00e9rieur), dans la derni\u00e8re partie elle indique le t\u00e9tracorde sup\u00e9rieur contient un pas Reach dans un certain contexte, la norme \u00e9tant un demi-pas de chaque c\u00f4t\u00e9 encadrant le pas Reach (nom de t\u00e9tracorde traditionnel : harmonique) ; nom d\u2019un penta- ou t\u00e9tracorde correspondant<\/p>\n\n\n\n

Reach, Lolo-<\/strong> \u2014<\/em> sous-groupe de tonalit\u00e9s Reach avec un pas Reach initial suivi de deux demi-pas cons\u00e9cutifs dans le t\u00e9tracorde inf\u00e9rieur<\/p>\n\n\n\n

ReachNa<\/strong> \u2014<\/em> sous-groupe de tonalit\u00e9s Reach avec un demi-pas initial cr\u00e9ant un pas Reach avant d\u2019encha\u00eener des hauteurs d\u2019harmoniques naturelles primaires et secondaires dans le pentacorde inf\u00e9rieur ; nom d\u2019un pentacorde correspondant<\/p>\n\n\n\n

Reach, Na-<\/strong> \u2014<\/em> sous-groupe de tonalit\u00e9s Reach avec des hauteurs d\u2019harmoniques naturelles primaires et secondaires dans le pentacorde inf\u00e9rieur et un pas Reach dans le t\u00e9tracorde sup\u00e9rieur<\/p>\n\n\n\n

Reach, pas<\/em><\/strong> \u2014<\/em> <\/mark>seconde augment\u00e9e<\/mark><\/a> \u2013 trois demi-pas ou demi-tons en un seul pas <\/mark><\/p>\n\n\n\n

Reach, tonalit\u00e9 <\/em><\/strong>\u2014<\/em><\/em><\/mark> contient un ou plusieurs pas Reach (secondes augment\u00e9es)<\/mark><\/p>\n\n\n\n

ReachUp<\/strong> \u2014<\/em> sous-groupe de tonalit\u00e9s Reach avec un pas Reach encadr\u00e9 par des demi-pas pouss\u00e9s vers le haut par un pas entier initial dans le pentacorde inf\u00e9rieur ; indique que le pentacorde inf\u00e9rieur consiste en un pas entier initial suivi d\u2019un demi-pas, d\u2019un pas Reach et d\u2019un autre demi-pas ; nom d\u2019un pentacorde correspondant<\/p>\n\n\n\n

ReachUp, Lo-<\/strong> \u2014<\/em> sous-groupe de tonalit\u00e9s Reach avec un demi-pas initial ou bas et un pas Reach pouss\u00e9 vers le haut par un pas entier ; indique que le pentacorde inf\u00e9rieur consiste en un demi-pas suivi d\u2019un pas entier avant un pas Reach suivi d\u2019un demi-pas ; nom d\u2019un pentacorde correspondant<\/p>\n\n\n\n

Reach, Uplo-<\/strong> \u2014<\/em> sous-type de tonalit\u00e9 Reach exceptionnelle avec un pas Reach initial suivi de deux demi-pas cons\u00e9cutifs dans le t\u00e9tracorde sup\u00e9rieur<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9alisation de l\u2019ancre, virage de la<\/strong> \u2014<\/em> <\/mark>un miracle de la nature<\/mark><\/a> harmonique en action<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9alisation harmonique, virage de la<\/mark><\/em><\/strong> \u2014 <\/em>concilie les fondamentaux et les corr\u00e9lations lin\u00e9aires avec l\u2019actualit\u00e9 courbe non lin\u00e9aire en harmonie relative<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9ciproque, harmonique<\/em><\/strong><\/strong><\/em><\/mark> \u2014<\/em> image miroir ou relation harmonique inverse ; par exemple, la quarte (quarte parfaite) portant l\u2019octave comme harmonique primaire ou sa quinte (quinte parfaite) <\/mark> <\/p>\n\n\n\n

Reg<\/strong> \u2014<\/em> syllabe cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus dans des noms de tonalit\u00e9s r\u00e9gressives ; partiellement ancr\u00e9es sur leur quarte, elles manquent leur quinte, la premi\u00e8re hauteur harmonique diverse de la s\u00e9rie ; jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent, il n\u2019y a que peu de tonalit\u00e9s r\u00e9gressives dans le catalogue Tonalibus, la plupart sans Reg dans leur nom ; court pour tonalit\u00e9 Regressive<\/p>\n\n\n\n

Reg, tonalit\u00e9<\/strong> \u2014 <\/em>r\u00e9gressive, sans la quinte progressive, inverse des tonalit\u00e9s Pro<\/mark><\/p>\n\n\n\n

\u2018S\u2019<\/h2>\n\n\n\n

S\u00e9rie d\u2019harmoniques naturelles<\/mark><\/strong><\/a><\/em> \u2014<\/em> <\/mark><\/strong>s\u00e9quence d\u2019harmoniques dont la fr\u00e9quence est un multiple entier d\u2019une fr\u00e9quence fondamentale<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Session de mini-concert<\/span><\/a><\/em><\/strong> \u2014<\/em> session de petit concert ax\u00e9e sur les qualit\u00e9s du son et de l'harmonie <\/span><\/p>\n\n\n\n

Sifflement du souffle<\/strong> \u2014<\/em> Pendant le chant extr\u00eamement doux d\u2019un mantra, si doux qu\u2019il s\u2019agit plus d\u2019une respiration que d\u2019un chant, lors d\u2019une transition fluide de la syllabe HU \u00e0 OM, un l\u00e9ger sifflement, largement involontaire, peut devenir apparent, le sifflement du souffle ! C\u2019est un ph\u00e9nom\u00e8ne tr\u00e8s subtil mais puissant, qui peut aider \u00e0 trouver sa propre hauteur fondamentale<\/mark><\/a>. La pi\u00e8ce \u201cBreath of life chant<\/mark><\/a>\u201d est bas\u00e9e sur le sifflement du souffle.<\/p>\n\n\n\n

Spiritualibus<\/span><\/em><\/strong><\/a> \u2014<\/em> latin : relatif \u00e0 la respiration, au vent ou \u00e0 l\u2019air ; relatif \u00e0 l\u2019esprit, spirituel <\/span><\/p>\n\n\n\n

Symphony of Life and Love<\/span><\/a><\/em><\/strong> \u2014<\/em> titre d\u2019un CD cr\u00e9\u00e9 et sorti en 2014 <\/span><\/p>\n\n\n\n

\u2018T\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Temple du son, les coins du<\/strong> \u2014<\/em> quatre tons \u00e9quidistants dans l\u2019octave, \u00e0 trois demi-tons l\u2019un de l\u2019autre <\/mark><\/p>\n\n\n\n

T\u00e9tra-<\/strong><\/em> \u2014<\/em> utilis\u00e9 comme un pr\u00e9fixe, signifie quatre<\/p>\n\n\n\n

T\u00e9tracorde<\/mark><\/em><\/strong><\/a> \u2014<\/em> s\u00e9quence de quatre tons \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019une quarte ; inf\u00e9rieure ou sup\u00e9rieure dans une octave ; exceptionnellement \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019une quinte (partie inf\u00e9rieure d\u2019une octave)<\/p>\n\n\n\n

T\u00e9tratonalit\u00e9<\/em><\/strong> \u2014<\/em> <\/mark>tonalit\u00e9 avec quatre hauteurs par octave<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Tonalibus<\/span><\/a><\/em><\/strong> \u2014<\/em> latin : la tonalit\u00e9, livre de r\u00e8gles musicales <\/span><\/p>\n\n\n\n

Tonalit\u00e9<\/span><\/em><\/strong><\/a> \u2014<\/em> relations entre les tons, les sons et les accords (ou aussi les couleurs) ; rapport \u00e0 la fondamentale, la tonique ; l\u2019ensemble des propri\u00e9t\u00e9s et des qualit\u00e9s d\u2019une tonalit\u00e9 ou d\u2019une gamme donn\u00e9e par rapport \u00e0 une fondamentale <\/span><\/p>\n\n\n\n

Tonalit\u00e9 Core<\/span><\/a><\/em><\/strong> \u2014<\/em><\/span> contient tous les quatre coins du temple du son<\/span><\/p>\n\n\n\n

Tonalit\u00e9 d\u00e9riv\u00e9e<\/em><\/strong> \u2014<\/em> <\/mark>non incluse dans le catalogue Tonalibus ; l\u00e9g\u00e8re mutation ou vari\u00e9t\u00e9 harmonique provocante d\u2019une tonalit\u00e9 catalogu\u00e9e ; par exemple, HexaBlueUp en tant que l\u00e9g\u00e8re mutation de BlueUp sans 7+, les divers d\u00e9riv\u00e9s des tonalit\u00e9s Core, ou les heptatonalit\u00e9s MidReach<\/p>\n\n\n\n

Tonalit\u00e9 Na<\/mark><\/em><\/strong> \u2014<\/em> un segmento pi\u00f9 o meno consecutivo della serie di armonie naturali<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Tonalit\u00e9 Na primaire<\/mark><\/a><\/em><\/strong> \u2014<\/em> un segment tr\u00e8s cons\u00e9cutif de la s\u00e9rie d\u2019harmoniques naturelles<\/mark><\/p>\n\n\n\n

Tonalit\u00e9 partiellement ancr\u00e9e<\/em><\/strong> \u2014<\/em> avec la quinte ou la quarte \u00e0 la fondamentale <\/mark><\/p>\n\n\n\n

Tonalit\u00e9 pleinement ancr\u00e9e<\/em><\/strong> \u2014<\/em> avec les deux, la quinte et la quarte \u00e0 la fondamentale <\/mark><\/p>\n\n\n\n

Tonalit\u00e9 Pro<\/span><\/a><\/strong><\/em> \u2014 <\/em>progressive, sans quarte r\u00e9gressive, ancr\u00e9e dans les harmoniques principales discernables (quinte, tierce majeure, seconde majeure) dans le t\u00e9tracorde inf\u00e9rieur, flexible dans le sup\u00e9rieur<\/span><\/p>\n\n\n\n

Tonalit\u00e9 Reach<\/span><\/a><\/em><\/strong> \u2014<\/em><\/em><\/span> contient un ou plusieurs pas Reach (secondes augment\u00e9es)<\/span><\/p>\n\n\n\n

Tonalit\u00e0 Reg<\/span><\/a><\/strong><\/em> \u2014 <\/em>r\u00e9gressive, sans la quinte progressive, inverse des tonalit\u00e9s Pro<\/span><\/p>\n\n\n\n

Tricorde<\/em><\/strong> \u2014<\/em> s\u00e9quence de trois tons \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019une quarte ; sup\u00e9rieure dans une octave ; exceptionnellement \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019une quinte (partie inf\u00e9rieure d\u2019une octave)<\/p>\n\n\n\n

Triton<\/span><\/em><\/strong><\/a> \u2014<\/em> entre la quarte et la quinte ; d\u00e9viation de l\u2019harmonique et des pas \u00e9quidistants <\/span><\/p>\n\n\n\n

\u2018U\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Ulrico<\/span><\/em><\/strong><\/a> \u2014<\/em> cr\u00e9ateur de <\/span>Tonalibus<\/span><\/a>, auteur du <\/span>blog Spiritualibus<\/span><\/a>, et propri\u00e9taire du <\/span>shop Fidibus<\/span><\/a><\/p>\n\n\n\n

Up<\/strong> \u2014<\/em> yllabe cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus dans les noms de tonalit\u00e9s ; indique un pas Reach (ou autre) d\u00e9cal\u00e9 vers le haut ou une corr\u00e9lation avec le tri- ou le t\u00e9tracorde sup\u00e9rieur ; court pour sup\u00e9rieur ou soulev\u00e9 \/ upper ou lifted up<\/p>\n\n\n\n

Upcor<\/strong> \u2014<\/em> syllabe cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus dans les noms de tonalit\u00e9s et progressions ; indique que le t\u00e9tracorde sup\u00e9rieur est constitu\u00e9 des trois derniers des quatre coins du temple sonore (Nord, Ouest et Sud, mais pas Est) ; court pour les hauteurs Core sup\u00e9rieures \/ upper Core<\/p>\n\n\n\n

Uplo<\/strong> \u2014<\/em> syllabe cl\u00e9 utilis\u00e9e par Tonalibus dans un nom de tonalit\u00e9 exceptionnel ; indique que le t\u00e9tracorde sup\u00e9rieur est constitu\u00e9 d\u2019un pas Reach initial suivi de deux demi-pas cons\u00e9cutifs ; fait r\u00e9f\u00e9rence au pas Reach initial dans la position la plus basse possible dans le t\u00e9tracorde sup\u00e9rieur, \u00e0 partir de la quinte ; court pour sup\u00e9rieur bas \/ upper low; nom d\u2019un t\u00e9tracorde correspondant<\/p>\n\n\n\n

UploReach<\/strong> \u2014<\/em> sous-type de tonalit\u00e9 Reach exceptionnelle avec un pas Reach initial suivi de deux demi-pas cons\u00e9cutifs dans le t\u00e9tracorde sup\u00e9rieur<\/p>\n\n\n\n

\u2018V\u2019<\/h2>\n\n\n\n

Virage de la r\u00e9alisation de l\u2019ancre<\/strong> \u2014<\/em> <\/mark>un miracle de la nature<\/mark><\/a> harmonique en action<\/p>\n\n\n\n

Virage de la r\u00e9alisation harmonique<\/mark><\/a><\/em><\/strong> \u2014 <\/em>concilie les fondamentaux et les corr\u00e9lations lin\u00e9aires avec l\u2019actualit\u00e9 courbe non lin\u00e9aire en harmonie relative<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Glossaire (fran\u00e7ais) - courtes d\u00e9finitions des termes Liste de termes et noms de base et uniques utilis\u00e9s par Tonalibus (ordre alphab\u00e9tique des termes et des noms en fran\u00e7ais) 'A' Ancre harmonique - hauteur fondamentale avec sa quinte et sa quarte, progressive et r\u00e9gressive Ancre harmonique primaire - hauteur d'un coin du temple du son avec ... <\/p>\n

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