Tonalità di tritono o blues

Tonalità di tritono o blues

Qui trovi ciò che Tonalibus chiama tonalità di tritono o blues armonicamente ancorati, comprese delle epta-, esa- e pentatonalità. Tutte includono il loro tritono e uno o più passi Reach o secondi aumentati. Con entrambi i toni di ancoraggio presenti, la quinta e la quarta, questo si traduce in due semitoni successivi. Il passo Reach decolla della prima o della quinta (o da entrambi). Questo è diverso rispetto ai tonalità Reach. Nelle tabelle sottostanti vedi una panoramica delle tonalità di tritono o blues armonicamente ancorate che si sono qualificate per il catalogo. I loro nomi, come scelto da Tonalibus, riflettono la loro distribuzione dei passi e la posizione dell'intervallo Reach, o il tipo di tonalità.

Pienamente ancorato

Parzialmente ancorato

Immagini panoramiche

Tonalibus 1e-3 tonalità - 2023-12 - 57x
Tonalibus 1e-3 tonalità - 2023-12 - 56x
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Tonalibus 1e-3 tonalità - 2023-12 - 57x
Tonalibus 1e-3 tonalità - 2023-12 - 56x
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Nella pagina Tonalità, trovi un elenco di tutte le tonalità ancorate incluse nel catalogo, insieme a una giustapposizione dei loro schemi di scala, oltre a una panoramica generale degli schemi di distribuzione fondamentale dei passi.

Caratteristiche comuni delle tonalità di tritono o blues

Matrice di tonalità di tritono o blues: L'ottava comprende il tritono più per una eptatonalità uno, per una esatonalità due, e per una pentatonalità tre passi Reach (secondi aumentati). Questi decollano dalla fondamentale o dalla quinta. Non sono inquadrati da mezzi passi (o semitoni), di cui tre per l'eptatonalità, due per l'esatonalità e uno per la pentatonalità. Quando sono più di uno, allora alcuni sono consecutivi.