ReachUpMaj – eine Core-Tonalität und Reach-Heptatonalität
Harmonische Abbildungen
Tonleiter und Tonbeispiele
Du kannst einen Tonbeispiel- oder Tonalitäten-Loop als Ton-Mantra verwenden, zur Kontemplation oder Meditation, zum Anheben und Fokussieren, oder einfach als beruhigenden Hintergrundton zur Entspannung und Regeneration.
Merkmale
- Reach- oder harmonische Tonalitäten-Matrix: Die Oktave umfasst einen oder ausnahmsweise zwei (doppel-harmonische) Reach-Schritte (übermässige Sekunden), die von Halbtonschritten (oder Halbtönen) eingerahmt sind, oder ausnahmsweise von einem Ganz- und einem Halbtonschritt. Es gibt entweder drei Ganztonschritte oder ausnahmsweise nur einen. Wenn drei, sind sie in den meisten Fällen entweder ein Paar und ein einzelner, durch den dritten Halbtonschritt getrennt, oder ein Trio, das von Halbtonschritten eingerahmt ist. Ausnahmsweise sind alle drei Ganztonschritte einzeln. Wenn es sich um ein Trio aus aufeinanderfolgenden Ganztonschritten handelt, gehen ihnen zwei aufeinanderfolgende Halbtonschritte entweder voraus oder folgen ihnen. Die Gesamtzahl der Halbtonschritte beträgt drei, oder ausnahmsweise vier mit zwei (doppel-harmonischen) Reach-Schritten.
- Als Core-Tonalität enthält ReachUpMaj alle vier Ecken des Klangtempels.
- ReachUpMaj: Der Name zeigt an, dass der Reach-Schritt im unteren Tetrachord nach oben verschoben ist und dass das obere Tetrachord einen tonalen IonLydisch-Charakter hat.
- Schritt-Muster: Vom Grundton (Tonika oder Do) aufsteigend, führt ein Ganztonschritt zu einem Halbtonschritt, gefolgt von einem Reach-Schritt. Dann folgt ein Halbtonschritt, gefolgt von einem Paar von zwei aufeinanderfolgenden Ganztonschritten. Schliesslich führt ein weiterer Halbtonschritt hinauf zur Oktave.
- Tonleiter-Intervalle: grosse Sekunde, kleine Terz, Tritonus, Quinte, grosse Sexte und grosse Septime.
- Penta- und Tetrachorde: Das untere Pentachord ist ReachUp, das obere Tetrachord ist IonLydisch.
- Harmonische Achsen: Es gibt zwei Achsen, eine vertikale und eine horizontale, S-N und E-W.
- Primäre harmonische Anker: Kein primärer Anker ist vollständig vorhanden. Der fundamentale oder Nord-Anker sowie der Kontrast- oder Süd- und der West-Anker haben ihre Köpfe und nur einen Schenkel, Nord den rechten, Süd und West den linken. Der Ost-Anker ist mit seinem Kopf, aber ohne Beine vorhanden.
- Sekundäre harmonische Anker: Zwei sekundäre Anker sind vorhanden, EN und SW. Sie verstärken den grundlegenden Nord- und den West-Anker, der eine mehr den Westen, der andere mehr den Norden – beide mit Betonung auf der Quinte.
- Kleine Terz und Tritonus: In dieser vielschichtigen Tonalität sind die kleine Terz und der Tritonus von wesentlicher Bedeutung, da sie den erhöhten Reach-Schritt bilden und einen Kontrast zum ansonsten progressiven Dur-Geschmack dieser Tonalität bilden.
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