Glossar

Glossar – kurze Definitionen von Begriffen

Liste grundlegender und besonderer Begriffe und Namen, die von Tonalibus verwendet werden

(alphabetische Reihenfolge der Begriffe und Namen auf Englisch – für alphabetisch nach den Begriffen auf Deutsch wähle "Glossar (Deutsch)" unter "Konzepte" im Pull-Down-Menü oben)

‘A’

Äol Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten- und Pentachord-Namen verwendet wird; deutet auf die Korrelation zu Äolisch; kurz für Äolisch

ÄolDorisch Name des entsprechenden Pentachords

Äolisch eine diatonische Tonalität; natürlich Moll

Anker, harmonischer Grundtonhöhe mit seiner Quinte und Quarte, progressiv und regressiv

Anker, primärer harmonischer eine Eck-Tonhöhe des Klangtempels mit seiner Quinte und Quarte: Norden als Fundamental-Anker, Süden als Kontrast-Anker, Osten als Moll-Anker und Westen als Dur-Anker

Anker-Realisations-Verschiebung ein harmonisches Wunder der Natur in Aktion

Anker, sekundärer harmonischer eine nicht primär harmonisch verankerte Tonhöhe mit ihrer Quinte und Quarte (Anker-Kopf-Angabe: NE=Nord-Ost, EN=Ost-Nord, ES=Ost-Süd, SE=Süd-Ost, SW=Süd-West, WS=West-Süd, WN=West-Nord, NW=Nord-West)

Aum / Ōṁ der Ton eines heiligen spirituellen Symbols; ॐ oder ओम् in Sanskrit; die Essenz der Realität und des Bewusstsein

Achse, harmonische zwei in einem Oktaven-Kreis diametral entgegengesetzte Tonhöhen

‘B’

Bal Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten-Namen verwendet wird; weist auf die Ausgewogenheit der Struktur hin, allgemein ein in der Mitte gespiegeltes Muster; kurz für Gleichgewicht / Balance

Blu Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten-Namen verwendet wird; zeigt an, dass eine Tonalität einen anfänglichen Reach-Schritt (vom Grundton aus), ihre Quarte in einigen Hexa- aber nicht Pentatonalitäten und ihre Quinte enthält, aber nicht ihren Tritonus; kurz für partiell blau / blue

Blue Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten-Namen verwendet wird; gibt an, dass eine Tonalität einen oder mehrere Reach-Schritte (in erster Linie von ihrem Grundton und/oder ihrer Quinte aus), ihren Tritonus sowie in der Regel beide, ihre Quarte und ihre Quinte, umfasst, ausnahmsweise nur eine der beiden; kurz für voll blau / blue; Name eines entsprechenden unteren Pentachords und oberen Tetra/Trichords

Blues ein vielfältiger Musikstil, in den Vereinigten Staaten aus afrikanischen Wurzeln entstanden; Blues-Tonalitäten umfassen häufig den Tritonus, einen oder zwei Reach-Schritte und/oder aufeinanderfolgende Halbtonschritte

BlueUp Name eines aussergewöhnlichen unteren Pentachordes und oberen Tetrachordes

BluNa Schlüsselsilben-Kombination, die von Tonalibus in aussergewöhnlichen Tonalitäten-Namen verwendet wird; zeigt an, dass eine Tonalität sowohl ihre kleine als auch ihre grosse Terz enthält und nicht die Quarte (mit einer Ausnahme); ansonsten eine Form von Blu und Mid; kurz für partiell blau / blue und natürliche Obertonhöhen

‘C’

Cluster Schlüsselausdruck, der von Tonalibus in Tonalitäten-Namen verwendet wird; deutet auf die Korrelation zu gebündelten Tonalitäten; kurz für gebündelte / clustered oder melodische Tonalität

Gebündelte / melodische Heptatonalität fünf Ganztonschritte und zwei Halbtonschritte (oder Halbtöne) zu einer Oktave, abwechselnd ein oder vier Ganztonschritte zwischen einzelnen Halbtonschritten

Cor Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten-Namen verwendet wird; deutet auf das Vorhandensein der vier Core-Tonhöhen oder Ecken des Klangtempels (Nord, Ost, Süd und West); kurz für Ecken / corners des Klangtempels oder Core-Tonalität

Core-Tonalität enthält alle vier Ecken des Klangtempels

Ecken des Klangtempels vier äquidistante Töne innerhalb der Oktave, drei Halbtöne voneinander

‘D’

Abgeleitete Tonalität im Tonalibus-Katalog nicht enthalten; leichte Mutation oder herausfordernd harmonische Variante einer katalogisierten Tonalität; z. B. HexaBlueUp als leichte Mutation von BlueUp ohne 7+, die verschiedenen Ableitungen von Core-Tonalitäten oder die MidReach-Heptatonalitäten

Diatonische Heptatonalität fünf Ganztonschritte und zwei Halbtonschritte (oder Halbtöne) zu einer Oktave, abwechselnd zwei oder drei Ganztonschritte zwischen einzelnen Halbtonschritten

Dor Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten- und Tetrachord-Namen verwendet wird; deutet auf die Korrelation zu Dorisch; kurz für Dorisch

Dorisch eine diatonische Tonalität

DorMixolydisch Name des entsprechenden Tetrachords

Dualität Welten und Bewusstseins-Zustände mit Polaritäten und Illusion

Dualität, jenseits der Existenz-Ebenen und Bewusstseins-Zustände jenseits von Polaritäten und Illusion, Zustände der Einheit und des Seins, der Seele und göttlicher Liebe

‘E’

Äol Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten- und Pentachord-Namen verwendet wird; deutet auf die Korrelation zu Äolisch; kurz für Äolisch

‘F’

Fidibus Feuerzeug, Anzünder; lateinisch: Akkord, Saite, Saiten-Instrumente, Glaube, Vertrauen, Loyalität, Treue

Grundton grundlegende Tonhöhe einer Tonart, Tonika, Do oder Sa

‘G’

Gypsy-Tonarten aus Romani-, ungarischer, byzantinischer, Klezmer-, jüdischer und spanischer Musik; oft mit einem oder zwei Reach-Schritten und mehr oder weniger Phrygisch geprägt

‘H’

Halbtonschritt (oder Halbton) kleine Sekunde; zwölf Halbtonschritte oder Halbtöne ergeben eine Oktave

Harmonische Basis der Grundton einer Tonalität zusammen mit seiner Quinte, dem ersten Oberton, der nicht eine Oktave des Grundtons ist

Harmonische Heptatonalität eine von wenigen spezifischen, bekanteren Reach-Heptatonalitäten; einfach oder doppelt harmonisch

Harmonische Realisations-Verschiebung versöhnt lineare Grundlagen und Korrelationen mit nichtlinear gekrümmter Aktualität in relativer Harmonie

Oberton, reziproker spiegelbildliche oder umgekehrte harmonische Beziehung; z. B. beinhaltet die Quarte (perfekte Quarte) die Oktave als primären Oberton oder als ihre Quinte (perfekte Quinte)

Oberton-Serie, natürliche Serie von Obertönen, deren Frequenz ein ganzzahliges Vielfaches einer Grund-Frequenz ist

Harmonisches Tetrachord Reach-Tetrachord; traditionelle Bezeichnung eines entsprechenden Tetrachords

Obertöne, primäre entsprechen der Oktave und der Quinte

Obertöne, sekundäre entsprechen mehr oder weniger genau der grossen Terz, der kleinen Septime, der grossen Sekunde, dem Tritonus und der kleinen Sexte

Obertöne, tertiäre entsprechen mehr oder weniger genau der grossen Septime, kleinen Sekunde, kleinen Terz, Quarte und grossen Sexte – reziproke Obertöne

In Harmonie das ausgewogene Verhältnis verschiedener Elemente zueinander; Ausgewogenheit; in der Musik: das angenehme Zusammenspiel mehrerer Töne oder Akkorde; allgemein: wenn Gegensätze in Einheit zusammenkommen und sich Kreise schliessen und dabei immer offen bleiben

Hepta- wie eine Vorsilbe verwendet, bedeutet sieben

Heptatonalität Tonalität mit sieben verschiedenen Tonhöhen pro Oktave; von Tonalibus in folgende vier Gruppen unterteilt: 1) reguläre diatonische Heptatonalitäten, 2) gebündelte (oder melodische) Heptatonalitäten, 3) Tritonus- oder Blues-Tonalitäten und 4) Reach (oder harmonische) Heptatonalitäten

Hexa- wie eine Vorsilbe verwendet, bedeutet sechs

Hexatonalität Tonalität mit sechs verschiedenen Tonhöhen pro Oktave

HU (ausgesprochen "hjuuu") — uralter Name für Gott; Mantra der Seele

‘I’

Intervall Abstand zwischen zwei Tönen, in einer Tonleiter auf den Grundton oder die Tonika bezogen: Prime, kleine/grosse Sekunde, kleine/grosse Terz, Quarte, Quinte, kleine/grosse Sexte, kleine/grosse Septime, Oktave

Inversion in der Musik, eine Folge von zwei oder mehr Tonhöhen, so umgeordnet, dass eine oder mehrere ursprüngliche untere Tonhöhen zu oberen werden

Ion Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten- und Tetrachord-Namen verwendet wird; deutet auf die Korrelation zu Ionisch; kurz für Ionisch

Ionisch eine diatonische Tonalität; diatonisch Dur

IonLydisch Name des entsprechenden Tetrachords

‘K’

Tonart (oder Tonleiter) Abfolge von in bestimmten Abständen aufeinanderfolgenden Tönen; Tonart betont das Tongeschlecht (Dur/Moll) auf einer bestimmter Tonhöhe

‘L’

La Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Hexa- und Pentatonalitäten-Namen verwendet wird; deutet auf das Vorhandensein der grossen Sexte (La) und keiner Septime; das Fehlen von La in einem entsprechenden Namen deutet auf das Vorhandensein der kleinen Septime und keiner Sexte; kurz für den letztem / last Oberton in der Serie und den Solfège-Ton La

Lo Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten-Namen verwendet wird; deutet auf die Korrelation zum unteren Tetra- oder Pentachord oder auf die Vertiefung eines Reach- oder anderen Schritts; kurz für tief

Locor Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten- und Progressions-Namen verwendet wird; zeigt an, dass das untere Tetrachord die ersten drei der vier Ecken des Klangtempels (Nord, Ost und Süd, aber nicht West) umfasst oder aus ihnen besteht; kurz für untere Core-Tonhöhen / low Core

Lokrisch eine diatonische Tonalität; regressiv, ohne Quinte; Name des entsprechenden Penta- und Tetrachords

Lolo Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten-Namen verwendet wird; zeigt an, dass das untere Pentachord erst aus einem Reach-Schritt, gefolgt von zwei aufeinanderfolgenden Halbtonschritten und einem Ganztonschritt, besteht; bezieht sich auf den anfänglichen Reach-Schritt in der tiefstmöglichen Position direkt beim Grundton im unteren Pentachord; kurz für doppelt tief / low; Name eines entsprechenden Pentachords

LoloReach Untergruppe der Reach-Tonalitäten mit einem anfänglichen Reach-Schritt, gefolgt von zwei aufeinanderfolgenden Halbtonschritten im unteren Tetrachord

LoReachUp Untergruppe von Reach-Tonalitäten mit einem anfänglichen oder niedrigen Halbtonschritt und einem um einen Ganztonschritt erhöhten Reach-Schritt; zeigt an, dass das untere Pentachord aus einem Halbtonschritt gefolgt von einem Ganztonschritt vor einem Reach-Schritt gefolgt von einem Halbtonschritt besteht; Name eines entsprechenden Pentachords

Lyd Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten-Namen verwendet wird; deutet auf die Korrelation zu Lydisch; kurz für Lydisch

Lydisch eine diatonische Tonalität; progressiv, ohne Quarte; Name des entsprechenden Pentachords

‘M’

Maj Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten-Namen verwendet wird; bezieht sich als erste Sylbe in einem Namen auf des untere, als letzte Sylbe auf das obere Tetrachord, das aus zwei aufeinanderfolgenden Ganztonschritten und einem Halbtonschritt besteht; kurz für Dur (entspricht der traditionellen Tetrachord-Benennung)

Dur allgemeine Tonalitäten-Klassifizierung mit mehreren Bedeutungen, darunter diatonisch Dur, harmonisch, melodisch, neapolitanisch, doppelt harmonisch, Gypsy, pentatonisch, Blues-Dur, usw.; traditionelle Bezeichnung eines entsprechenden Tetrachords

Mantra eine heilige Äusserung, ein numinöser Laut, eine Silbe, ein Wort oder Phonem oder eine Gruppe von Wörtern in Sanskrit, die eine religiöse, magische oder spirituelle Bedeutung haben

Ton-Mantra, individuelles ein individuell eingestimmtes Ton-Mantra

Melodische / gebündelte Heptatonalität fünf Ganztonschritte und zwei Halbtonschritte (oder Halbtöne) zu einer Oktave, abwechselnd ein oder vier Ganztonschritte zwischen einzelnen Halbtonschritten

Mid Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in aussergewöhnlichen Tonalitäten-Namen verwendet wird; deutet auf das Vorhandensein sowohl der kleinen als auch der grossen Terz plus eines Reach-Schritts von der grossen Terz zur Quinte (über die Mitte der Oktave); kein anfänglicher Reach-Schritt, der Unterschied von Mid gegenüber BluNa; kurz für Mitte / middle

MidReach Schlüsselsilben-Kombination, die in Namen von aussergewöhnlichen abgeleiteten Heptatonalitäten verwendet wird

Min Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten-Namen verwendet wird; bezieht sich als erste Sylbe in einem Namen auf das untere Terachord, das aus einem Ganztonschritt, einem Halb- und einem weiteren Ganztonschritt besteht; bezieht sich als letzte Sylbe in einem Namen auf das obere Tetrachord, das aus einem Halbtonschritt und zwei aufeinanderfolgenden Ganztonschritten besteht (teilweise in Pentatonalitäten); kurz für Moll; entspricht der traditionellen Bezeichnung für das untere, aber nicht das obere Tetrachord (traditionell Phrygisch genannt)

Mini-Konzert-Session kleine Konzert-Session mit Fokus auf Qualitäten von Ton und Harmonie

Moll allgemenie Tonalitäten-Klassifizierung mit mehreren Bedeutungen, darunter natürlich Moll, harmonisch, melodisch, neapolitanisch, doppel harmonisch, Gypsy, pentatonisch, Blues-Moll usw.; traditionelle Bezeichnung eines entsprechenden Tetrachords

Wunder der Natur die Tendenz regressiver Erscheinungen, sich aufgrund ihrer physikalischen und harmonischen Eigenschaften auf natürliche Weise in ihre progressiven Gegenstücke zu verwandeln; so neigt in der Musik eine regressive Tonalität mit Quarte, aber ohne Quinte, dazu, sich von selbst umzuwandeln, da die Quarte auf natürliche Weise dahin tendiert, die Rolle des Grundtons zu übernehmen, wodurch der ursprüngliche Grundton zu dessen Quinte wird, dem ersten und wichtigsten Oberton in der natürlichen Oberton-Serie, der keine Oktave ist

Muster der Spiegelbild-Verschiebung Spiegelbild eines Musters, umgekehrte Reihenfolge der Intervalle in einer Oktave

Mix Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten-Namen verwendet wird; als letzte Sylbe eines Namens zeigt sie an, dass das obere Tetrachord aus einem Ganztonschritt, einem Halbtonschritt und einem weiteren Ganztonschritt besteht (teilweise in Hexa- und Pentatonalitäten); kurz für gemischt, in Bezug auf Mixolydisch (traditionelle Tetrachord-Bezeichnung: Moll)

Mixolyd Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten- und Pentachord-Namen verwendet wird; deutet auf die Korrelation zu Mixolydisch; kurz für Mixolydisch

Mixolydisch eine diatonische Tonalität

MixolydIonisch Name des entsprechenden Pentachords

‘N’

Na Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten-Namen verwendet wird; weist auf einen Zusammenhang mit der Serie der natürlichen Obertöne hin, dass die gesamte Tonalität oder ein Teil davon mehr oder weniger aus den ersten Obertönen der Reihe besteht; kurz für natürliche Obertöne

NaReach Untergruppe von Reach-Tonalitäten mit primären und sekundären natürlichen Obertonhöhen im unteren Pentachord und einem Reach-Schritt im oberen Tetrachord

Na-Tonalität ein mehr oder weniger zusammenhängendes Segment der natürlichen Oberton-Serie

NaTri Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in aussergewöhnlichen Hexa- und Pentatonalitäten-Namen verwendet wird; zeigt an, dass das untere Tetrachord einer Hexatonalität oder die gesamte Pentatonalität aus den ersten Obertönen der Serie besteht, jedoch ohne Sekunde aber mit dem Tritonus; kurz für natürliche Obertöne und Tritonus

Natürliche Oberton-Serie Serie von Obertönen, deren Frequenz ein ganzzahliges Vielfaches einer Grund-Frequenz ist

Neapolitanische Tonarten zwei Skalen-Muster oder systematische Tonarten-Gruppen, sogenannt Moll und Dur; beide Muster enthalten drei aufeinander folgende Halbtonschritte, das erste auch einen Reach-Schritt; vom ersten sind vier voll oder teilweise verankerte Reach-Tonalitäten, vom zweiten zwei gebündelte Na-Tonalitäten im Tonalibus-Katalog

Norcor Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten- und Progressions-Namen verwendet wird; zeigt an, dass eine Oktave die nördlichen drei der vier Ecken des Klangtempels (Nord, Ost und West, aber nicht Süd) enthält; kurz für nördliche Core-Tonhöhen / Northern Core

‘O’

Oktatonalität Tonalität mit acht Tonhöhen pro Oktave

Ōṁ / Aum der Ton eines heiligen spirituellen Symbols; ॐ oder ओम् in Sanskrit; die Essenz der Realität und des Bewusstsein

Overtones siehe Obertöne

‘P’

Penta- wie eine Vorsilbe verwendet, bedeutet fünf

Pentachord Fünf-Ton-Folge innerhalb einer Quinte; unterer Teil einer Oktave

Pentatonalität Tonalität mit fünf Tonhöhen pro Oktave; Basis (regulär, gebündelt, extra) oder erweitert

Phryg Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten- (und Tetrachord-) Namen verwendet wird; im ersten Teil eines Namens zeigt sie an, dass das untere Tetrachord aus einem anfänglichen Halbtonschritt und dann zwei aufeinanderfolgenden Ganztonschritten besteht; deutet auf die Korrelation zu Phrygisch; kurz für Phrygisch

PhrygÄolisch Name des entsprechenden Tetrachords

Phrygisch eine diatonische Tonalität; Name des entsprechenden Pentachords; traditionelle Bezeichnung eines entsprechenden Tetrachords

Tonhöhe Eigenschaft von Tönen, die ihre Einordnung auf einer frequenzbezogenen Skala erlaubt

Primäre Na-Tonalität ein sehr zusammenhängendes Segment der natürlichen Oberton-Serie

Pro Schlüsselsilbe, die von Tonalibus hauptsächlich in Hexa- und Pentatonalitäten-Namen verwendet wird; zeigt an, dass das untere Tetrachord aus den ersten natürlichen Obertonhöhen der Serie besteht, aus der grossen Sekunde, grossen Terz und Quinte; Pro-Heptatonalitäten umfassen zudem den Tritonus und haben in den meisten Fällen kein Pro in ihrem Namen; kurz für Progressive Tonalität; Name eines entsprechenden Tetrachords

Pro-Tonalität progressiv, ohne regressive Quarte, verankert in den wichtigsten wahrnehmbaren Obertönen (Quinte, grosse Terz, grosse Sekunde) im unteren Tetrachord, im oberen flexibel

‘Q’

Quarte die sogenannte reine Quarte

Quarte, progressive regressive Quinte

Quarte, regressive progressive Quinte

Quinte die sogenannte reine Quinte

Quinte, progressive regressive Quarte

Quinte, regressive progressive Quarte

‘R’

Reach Schlüsselsilbe, die von Tonalibus auch in Tonalitäten-Namen verwendet wird; im ersten Teils eines Namens bezeichnet sie das untere (oder sowohl das untere als auch das obere), im letzten Teil des Namens das obere Tetrachord, das in einem bestimmten Zusammenhang einen Reach-Schritt enthält, den im Normalfall ein Halbtonschritt auf beiden Seiten umrahmt (traditioneller Tetrachord-Name: harmonisch); Name eines entsprechenden Penta- oder Tetrachords

Reach, Lolo- Untergruppe der Reach-Tonalitäten mit einem anfänglichen Reach-Schritt, gefolgt von zwei aufeinanderfolgenden Halbtonschritten im unteren Tetrachord

ReachNa Untergruppe von Reach-Tonalitäten mit einem anfänglichen Halbtonschritt, der einen Reach-Schritt erzeugt, vor den darauffolgenden primären und sekundären natürlichen Obertonhöhen im unteren Pentachord; Name eines entsprechenden Pentachords

Reach, Na- Untergruppe von Reach-Tonalitäten mit primären und sekundären natürlichen Obertonhöhen im unteren Pentachord und einem Reach-Schritt im oberen Tetrachord

Reach-Schritt übermässige Sekunde – drei Halbtonschritte oder Halbtöne in einem Schritt

Reach-Tonalität enthält einen oder mehrere Reach-Schritte (übermässige Sekunden)

ReachUp Untergruppe von Reach-Tonalitäten mit einem Reach-Schritt, der von Halbtonschritten eingerahmt wird, die ein anfänglicher Ganztonschritt im unteren Pentachord nach oben schiebt; zeigt an, dass das untere Pentachord aus einem anfänglichen Ganztonschritt, gefolgt von einem Halbtonschritt, einem Reach-Schritt und einem weiteren Halbtonschritt besteht; Name eines entsprechenden Pentachords

ReachUp, Lo- Untergruppe von Reach-Tonalitäten mit einem anfänglichen oder niedrigen Halbtonschritt und einem um einen Ganztonschritt erhöhten Reach-Schritt; zeigt an, dass das untere Pentachord aus einem Halbtonschritt gefolgt von einem Ganztonschritt vor einem Reach-Schritt gefolgt von einem Halbtonschritt besteht; Name eines entsprechenden Pentachords

Reach, Uplo- Unterart einer aussergewöhnlichen Reach-Tonalität mit einem anfänglichen Reach-Schritt, gefolgt von zwei aufeinanderfolgenden Halbtonschritten im oberen Tetrachord

Realisations-Verschiebung, Anker- ein harmonisches Wunder der Natur in Aktion

Realisations-Verschiebung, harmonische versöhnt lineare Grundlagen und Korrelationen mit nichtlinear gekrümmter Aktualität in relativer Harmonie

Reziproker Oberton spiegelbildliche oder umgekehrte harmonische Beziehung; z. B. beinhaltet die Quarte (perfekte Quarte) die Oktave als primären Oberton oder als ihre Quinte (perfekte Quinte)

Reg Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Namen von regressiven Tonalitäten verwendet wird; teilweise verankert auf ihrer Quarte, fehlt ihnen die Quinte, die erste diverse harmonische Tonhöhe in der Serie; bisher gibt es nur wenig regressive Tonalitäten im Tonalibus-Katalog, die meisten ohne Reg in ihrem Namen; kurz für Regressive Tonalität

Reg-Tonalitätregressiv, ohne die progressive Quinte, invers zu Pro-Tonalitäten

‘S’

Tonleiter (oder Tonart) Abfolge von in bestimmten Abständen aufeinanderfolgenden Tönen; Tonart betont das Tongeschlecht (Dur/Moll) auf einer bestimmter Tonhöhe

Halbton (oder Halbtonschritt) kleine Sekunde; zwölf Halbtonschritte oder Halbtöne ergeben eine Oktave

Session, Mini-Konzert- kleine Konzert-Session mit Fokus auf Qualitäten von Ton und Harmonie

Klangtempels, Ecken des vier äquidistante Töne innerhalb der Oktave, drei Halbtöne voneinander

Spiritualibus lateinisch: von oder betreffend Atem, Wind oder Luft; von oder betreffend Spitit, spirituell

Schritt, Halbton- (oder Halbton) kleine Sekunde; zwölf Halbtonschritte oder Halbtöne ergeben eine Oktave

Schritt, Reach- übermässige Sekunde – drei Halbtonschritte oder Halbtöne in einem Schritt

Schritt, Ganzton- grosse Sekunde – zwei Halbtöne oder Halbtonschritte; sechs Ganztonschritte ergeben eine Oktave

Symphony of Life and Love Titel einer 2014 erstellten und veröffentlichten CD

‘T’

Tetra- wie eine Vorsilbe verwendet, bedeutet vier

Tetrachord Vier-Ton-Folge innerhalb einer Quarte; unteres oder oberes in einer Oktave; ausnahmsweise innerhalb einer Quinte (unterer Teil einer Oktave)

Tetratonalität Tonalität mit vier Tonhöhen pro Oktave

Tonalibus lateinisch: Tonalität, Buch der musikalischen Regeln

Tonalibus-Erkundungs-Kurse zielen darauf, das Verständnis und Einsichten über Harmonie und Tonalitäten in der Musik und im Leben zu vertiefen

Tonalität Beziehungen zwischen Tönen, Klängen und Akkorden (oder auch Farben); Beziehung zum Grundton, der Tonika; die Gesamtheit der Eigenschaften und Qualitäten einer bestimmten Tonart oder Tonleiter im Verhältnis zu einem Grundton

Tonalität, Core- enthält alle vier Ecken des Klangtempels

Tonalität, abgeleitete im Tonalibus-Katalog nicht enthalten; leichte Mutation oder herausfordernd harmonische Variante einer katalogisierten Tonalität; z. B. HexaBlueUp als leichte Mutation von BlueUp ohne 7+ oder die verschiedenen Ableitungen von Core-Tonalitäten

Tonalität, voll verankerte mit sowohl der Quinte als auch der Quarte zum Grundton

Tonalität, Na- ein mehr oder weniger zusammenhängendes Segment der natürlichen Oberton-Serie

Tonalität, teilweise verankerte entweder mit der Quinte oder der Quarte zum Grundton

Tonalität, Primäre Na- ein sehr zusammenhängendes Segment der natürlichen Oberton-Serie

Tonalität, Pro- progressiv, ohne regressive Quarte, verankert in den wichtigsten wahrnehmbaren Obertönen (Quinte, grosse Terz, grosse Sekunde) im unteren Tetrachord, im oberen flexibel

Tonalität, Reach- enthält einen oder mehrere Reach-Schritte (übermässige Sekunden)

Tonalität, Reg-regressiv, ohne die progressive Quinte, invers zu Pro-Tonalitäten

Trichord Drei-Ton-Folge innerhalb einer Quarte; obere in einer Oktave; ausnahmsweise innerhalb einer Quinte (unterer Teil einer Oktave)

Tritonus zwischen Quarte und Quinte; Abweichung vom Oberton und gleichmässig verteilten Schritten

‘U’

Ulrico Verfasser von Tonalibus, Autor vom Spiritualibus-Blog, und Inhaber vom Fidibus-Shop

Up Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten-Namen verwendet wird; deutet auf einen nach oben verschobenen Reach (oder anderen) Schritt oder eine Korrelation zum oberen Tri- oder Tetrachord; kurz für oberes oder erhöht / upper oder lifted up

Upcor Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in Tonalitäten- und Progressions-Namen verwendet wird; zeigt an, dass das obere Tetrachord aus den letzten drei der vier Ecken des Klangtempels (Nord, West und Süd, aber nicht Ost) besteht; kurz für obere Core-Tonhöhen / upper Core

Uplo Schlüsselsilbe, die von Tonalibus in aussergewöhnlichen Tonalitäten-Namen verwendet wird; zeigt an, dass das obere Tetrachord aus einem anfänglichen Reach-Schritt und zwei aufeinander-folgenden Halbtonschritten besteht; bezieht sich auf den anfänglichen Reach-Schritt an der tiefstmöglichen Stelle im oberen Tetrachord direkt nach der Quinte; kurz für Oberes tief / Upper Low; Name eines entsprechenden Tetrachords

UploReach Unterart einer aussergewöhnlichen Reach-Tonalität mit einem anfänglichen Reach-Schritt, gefolgt von zwei aufeinanderfolgenden Halbtonschritten im oberen Tetrachord

‘W’

Ganztonschritt grosse Sekunde – zwei Halbtöne oder Halbtonschritte; sechs Ganztonschritte ergeben eine Oktave